[美]琳达·西格 [译]高远
第3章 创造幕后故事
1）在现实中初识某人时，我们可以对人物背景问以下问题：
·他从哪里来？他为什么迁居到你所在的城市？
·他为什么决定接受这一特定工作？他过去曾做过什么工作？
·他们结婚多久了？他们在哪儿认识的？
2）创作者应当有这样的意识：
人物的每个决定背后都有有趣的故事。
所以，人物当前的情境只是过去的决定和事件的结果。他们的每个决定都会影响未来的选择。
即，幕前故事中的每个人物之所以成为其自身，都是由于他们的过去。
这一过去可能包括创伤和危机，出现在他们生活中的重要人物，他们接收到的积极或消极的反馈，童年的梦想和目标，社会和文化的影响等。
3.1 你需要知道哪些幕后故事信息
1）一篇人物传记可以包括以下内容：
生理：年龄，性别，仪态，外表，生理缺陷，遗传特征。
社会：阶级，职业，教育，家庭生活，宗教信仰，政治派别，爱好，消遣。
心理：道德准则，志向，挫折，脾气，对生活的态度，情结，能力，智商，个性（外向或内向）等。
2）创作者在塑造人物时，要善于利用感官的记忆。
比如，我们应该在探索人物的形象时，问人物“你最丢脸的经历是什么？你可曾感觉自己像个傻瓜？你最倒霉的是什么事？你当众呕吐过吗？”
*对于幕后故事，应该主要关注“情感”方面的事件。
3）在写作过程中，要在每一个场景中，对于人物对事件和他人的反应，以及人物在特定环境中会如何回应进行思考和确认。主要注意人物的态度方面的问题。
4）另外，值得注意的是，我们在前期创造的幕后故事信息不需要总出现在故事中。
3.2 幕后故事揭示什么？
1）幕后故事有助于我们理解人物行为，有助于我们理解人物现在的心理。
2）幕后故事还可以告诉我们为什么一个人物害怕爱情（可能因为过去受到伤害），或者为什么他变得愤世嫉俗（也许因为爱人的离世）。这些信息可以使我们认识到人物的行为和回应的动机。
《二十不惑》人物
3.3 你需要知道多少幕后故事信息？
1）以只言片语每次透露一点幕后故事的效果最好。
2）我们要看的是人物此刻的反应，因此不需要用冗长的独白、闪回和展示传达过多的幕后故事信息。
*注意，应该把幕后故事隐藏在人物的性格、态度、行为里，不要过多地进行表现。重要的是现在的故事。
3.4 小说中的幕后故事
1）幕后故事应该只在特定的时刻出现。
2）理解早先发生的事情很关键，过去的东西也可以解释现在的动机，但我们用不着在现在正在发生的故事里边写一部编年史。
3.5 电视剧中的幕后故事
1）电视剧习惯在幕后故事中寻找故事想法和人物发展。
有时人物做出特别的反应，是过去某种经历的后果。
因此在塑造深入而复杂的人物时，可以通过引入另一个人物的方法，来展现他们过去的经历。
《恶之花》剧照
3.6 什么情况下需要幕后故事？
1）如果一个人物现在要经历重大改变，那么写作者往往需要一些幕后故事信息，以帮助人物实行这些行为和决定。
2)另外，如果一个人物做出了非同寻常、难以置信，或者看似脱离本性的事，那么就需要假如一点幕后故事解释这一行为，以此来完成故事的连续性和合理性。
3.7 个案研究：《墨菲·布朗》
1）小的幕后故事，不应通过人物自己讲出来，而是应该通过其他人物对他的议论展示出来。
*幕后故事可以不是通过回忆展现，而是借由他人之口进行展现。
2）幕后故事也可以用于拓展非主要人物的其他人物。
2）通过把人物放进情景中，并迫使他们开启一段新生活，让他们产生反应，从而展现人物形象。
本章小结
当你为人物发展幕后故事时，问自己一下的问题：
我的幕后故事写作是不是一个发现的过程？我是否仔细地揭开幕后故事，而非把和故事不相关的事实和历史强加给人物？
当我提及幕后故事时，是否只把绝对必要的相关信息讲述了出来？我是否铺陈了这一信息，使其贯穿整个故事，而非局限于一两次冗长的话语中？
我是否尽可能简短地讲述了幕后故事信息？我是否用只言片语的信息揭示出很多东西，诸如动机，态度，情感和决定？
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