[美]琳达·西格 [译]高远
第10章 解决人物的难题
人物的问题是再平常不过的事，每个创作者都遇到过。通常，问题可以被分为如下几类：
10.1 人物不可爱的问题
有时，作家不理解人物是由于他们讨厌自己的某一部分。
人物身上所有你不喜欢的特点，就是你试图在自己身上纠正和压抑的特点，就是你假想自己身上不存在的特点。
因此，理解并接受自身的心理，进入这一部分并去感受它有助于你理解人物，也会使你更有能力去写作那些你认为是负面的人物。
10.2 理解人物的问题
作家经常无法认清他们笔下的人物。
这时，我们可以通过创造在故事之外的场景来了解他们。
具体方法就是把这些人物放进和剧本或故事完全无关的场景中，观察他们的反应。
10.3 人物模糊的问题
1）人物和现实中的人一样，是唯一的、细致的、独特的。
有时，人物不奏效是由于他们过于笼统和模糊。
因此，人物在任何时刻都不能是笼统的，他必须独特而精确。
2）如果人物写得好，他们就会对情节产生影响并迫使情节去适应他们。
如果人物变得过于单调，就让他们评论自己。
3）创作者也可以寻找一个认识的人作为你的人物的原型，这可以帮助你摆脱困境。
但是，要注意，我们应该把现实人物和虚构人物叠加在一起，而不是如实地去描述你认识的人。
《那年花开月正圆》角色
10.4 商业性的问题
我们需要有同情心的和正面的人物。但这会造成人物塑造方面的问题。
特别是有时创作者创造了完满、迷人，但却是负面的人物，却发现他不适合市场。
因此，在创造人物时，应该给其加入一些正面的品质以平衡其缺点。
10.5 辅助人物的问题
如果辅助人物喧宾夺主，那么就说明故事的想法或结构存在问题。
因此，对于初学写作的人来说，想要让主要人物跟其他人物一起进入一种有活力的关系，让他在故事中表达出自己的观点，就要让辅助人物退后，并且注意将自己隐身在故事中，并为人物留出故事中拓展的空间。
10.6 故事的问题 VS 人物的问题
在发现人物不生动时，我们应该注意到，到底是故事出了问题还是人物出了问题。
如果是人物出了问题，那么首先应该想到的是甩掉这个人物。
如果你非要修补他不可，就只能从故事的角度去改变，找到故事的瑕疵，并改正。
10.7 突破的技巧
这种技巧就是，写任何你认识的人，写任何你想象的人，写任何你看到的场景，甚至只是描绘窗外的景色。
这有助于你把头脑中的想法和情节、故事、人物问题上的解决方式联系起来。
10.8 个案研究：《走出非洲》中的丹尼斯·芬奇·哈顿
要使一个人物本质上具有戏剧性，他就必须具备很多品质，其中之一就是目的性。
创作者在一开始就应该想明白这个问题——“这个人物要什么？”
本章小结
如果人物不生动，可以问自己以下的问题：
·我是否使人物成为独特的人？他们是否过于笼统？
·我喜欢他们，理解他们吗？
·我的辅助人物是否正在接管故事？这种接管是使故事受到损害还是使其得到了有趣的发展？我是否愿意暂时跟随该人物，看看会发生什么？
·我有无对人物问过“如果”的问题？我有无尝试改变其性别、背景或外貌？
·我是不是过度工作，导致脑子不动了？我的生活里是不是只有写作这件事了？我有没有花时间体验生活，以便有更多可写之物？
《伪装者》角色
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