[美]琳达·西格 [译]高远
第5章 创造人物关系
1)关系式的故事强调人物之间的化学反应。
2)大多数火花都来自以下元素的组合:
人物的共同点,即人物之间的吸引力,拉近他们的距离并使他们密不可分。
人物间的冲突威胁到他们的关系,并可能使他们分离,这为剧本提供了戏剧性(有时是喜剧性)。
人物具有对立的品质或成为对手。通过编排,这可以创造新的冲突并加强人物。
人物有向彼此(或好或坏地)转化的潜力。
5.1 如何在吸引和冲突之间取得平衡?
人物之间的吸引,甚至是友谊都是真实的。
*因此,创作者应该时刻制造出一些障碍,让人物分离,来增加戏剧性。
注意,我们构建的障碍要足够弱,这样大量的爱与关怀才能四处奔涌;它还要够强,这样至少有一个人物才会认为价值观是不可退让的,因此才会有矛盾出现。
5.2 人物关系中的反差
1)反差品质包括职业选择、道德选择、与配偶的关系,甚至是饮食选择。有时,人物的种族背景、经济阶级、应对问题的方式也会产生反差。反差也可能是心理上的,例如内在恐惧上和外在性格上的反差等。
2)反差比其他品质更能定义一对人物,如果对手被彼此对立的性格吸引,就会创造出最有力的人物关系。另外,反差还能够反映出人物的行为和态度。
*所以,我们在创造人物形象的时候,可以创造出人意料的反差,以此来增加人物的饱满度。
5.3 到哪里寻找冲突?
1)冲突来自人物的反差。把不同的志向、动机、背景、需求、目标、态度和价值观强加于对方就可以产生冲突。
2)同时,我们应该了解到,最能激怒人物的品质就来自他们的“压抑面”(甚至是阴暗面),这些相对的品质吸引着他们,同时又让他们感觉到反感。
《潜伏》角色5.4 人物如何改变彼此?
1)塑造人物时,要注意人物的形象有没有变化和发展。
这是因为,在有力的故事中,一个人物可以给另一个以冲击。
但是,如果人物完全转变了,戏剧性就被毁掉了。因此,改变最好是最低限度的。
而在比较注重戏剧性的电影和小说中,在故事的结尾处,冲突可以被彻底解决,转变也可以是完全的。
5.5 运用这些元素塑造人物
1)在创造人物时,创作者可以把吸引、冲突、反差、转变,运用于爱情、友情、合作乃至任何类型的人物关系的创造中。
2)在创作中,有些反差来自对人物的粗线条刻画。或来自对同一事物的不同态度。或来自气质和情感上的差异。
3)同时,着眼于辅助人物也会催生关于主使人物的新想法,并从整体上拓展故事中的人物关系。
5.6 创造三角关系
1)在三角关系中,唯一的男性或女性面临着选择。三角关系中的戏剧性既来自于决定的困难性,也来自决定导致的后果。
2)通常,在三角关系中,总有一个比较坏的、有缺点的或者中性的人存在,这就使决定变得容易。因此,在创造三角关系时,我们主要的工作就是探索选择的困难性,以及两种选择所具有的潜在吸引力。
3)选择既不能显而易见,也不能一厢情愿,否则三角关系就会受害。如果选择同时又是道德方面的,动力就会被强化。
4)最有效的三角关系中,人物都是应该是自愿和主动参与的。在这种关系中,如果某个人物后退,拒绝行动和反应,那么三角关系就会受害。只有存在三方而非两方时,三角关系才有动力,人物才能导致故事的纠葛和转折。
如果三者中任何一个缺乏意愿,影片就会失效。他们必须各负其责才能产生戏剧性动作。
意愿导致了冲突。
5)在每一个双人关系中,都存在两个潜在的冲突:关系和两个人对关系的不同观点。
所有的冲突都很复杂,而且从每个人物的观点来看,又是很容易理解的。
因此在创作时,创作者应该对每个人物的外在和内在动力进行探索,使人物不断面临危机,而每个危机都会导致行动的纠葛和转折。
要使每个冲突都揭示出人物的不可靠和缺点、糟糕的决定和绝望的情感。
6)人物的缺陷和不完善时常是由于至少一个人物,被他或她个性中的阴影面所驱使。
阴影面意味着“处于黑暗中”的,或被压抑的个性。
因此,当人物之间存在隐情时,三角关系会得到强化。
7)在人物的行为中,动机可以是隐蔽的;态度可以是隐蔽的。
这些被隐蔽的东西正是驱动着人物和故事,却不为人物本人所知的心理品质。
这些隐蔽的品质都有把人物趋向危机的潜力。
因此,选择正确的,揭示隐蔽的东西的时刻是很重要的。
《甄嬛传》角色5.7 个案研究:《干杯酒吧》
在人物塑造上活用反差是行之有效的方法。
本章小结
在塑造人物时,应该问自己:
我的人物间有无冲突?它是否通过行动、态度和价值观表现出来?
我是否使人物间产生了可以区分他们的反差?
我的人物是否有向彼此转变的潜力?观众或读者是否理解两人是不可分离的?他们彼此之间的吸引是否清晰?彼此间的影响是否清晰?
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