2019年如此轻松又沉重地过去了，站在这个时间点回望，用迟子建的一篇文章标题来总结很恰当，那就是《晚风中眺望彼岸》。
或是池莉那一篇气势磅礴的小说：《你是一条河》。
一年时间的河流，带走了一些淤积情感，重塑了一些关系模式，描绘了一些心灵地图。
今年，在写作内容上，我发现自己已慢慢能走出一亩三分地的局限性。
写稿时，我可以做到把自己代入到群体视角中，写出一些比较普适的观点。写作过程已不再需要依赖强烈情感去推动，而是冷静地写，小心地写，同时和潜意识中常常跳出的自恋或自卑做斗争。
前天，带孩子约小伙伴去环球港看艾莎梦幻展。经过西西弗书店时，我说：希望有一天我能在这里签售！小伙伴妈妈给力地回答：那我要来哦！
感谢妈妈朋友瞬间满足了我心中的自恋感，真的很开心，心中充满了被信任的笃定感，眼前的书店变成了“知止而后有定”的标注。
这几天浏览了一些同行们的文字，感受了一下文风，更加确信一件事：决定一个作者能走多远的，最终还是格局，和先于读者成熟的人生观。
有人写的咋一看很亢奋，很爽，但是你不会去二刷，更不会考虑去买书。Ta的文字功能是帮你吆喝出你的难言之隐，释放一些的情绪，和劣质脱口秀的造梗一个原理。只挑拨事件，不解决问题。即使要解决，也一定会把自己先代入受害者的立场。
还有一些看起来高大上的文字，花哨的名词、深奥的原理，散发一种生人勿近、你是智障的傲慢感。看着看着，就忍不住神游：我是谁，我从哪里来，我要到哪里去？……
对一个心理写作者来说，既能融入原理，又让内容落地，做知识和人群的联结者，是一个很合适的方向。
这让你的文字不空耗情感、不消化不良，不增加戾气，不加剧苛求，而只是静水流深般疏解。让读者有余力喘一口大气，看一看远方。
我们有句古话，叫“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”
大概意思是说，人总归喜欢美好的东西长在自家。
可惜物以稀为贵，这些都需要付出昂贵的代价，有时甚至需要几代人的努力。
我们有时并不能确定我们自身是否就是改变家庭业力关键，但可以确信的是：如果没有跳出当下混乱感强烈愿力和努力，没有把抱怨转换为行动，而日复一日沉溺于幽怨、自恋、总觉有人想害朕的幻想中，世界只会缩小、坍塌，最后至“梦想成真”。
培育兰花、玉树，都要从细微的努力开始。从找到一个合适的方向开始。
2020年，爱玲爱玲年，像张爱玲一样努力和多产吧！
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