秋叶是目前为止，是我读的书里，最不喜欢的男主角，这本《情人》也是渡边淳一先生书中最不喜欢的，怎么说呢？
首先，五十岁的中年男人，还总是不安分并且觊觎年轻姑娘，本身看着就没有任何美感，也透露着一种猥琐，尽管作者的笔调优美、利索，尽管秋叶是有名的评论家。也许是我古板的思想作祟，认为五十岁的中年人至少对待感情应该是守本分的，至少应该适当退出爱恨情仇的舞台。
其次是，秋叶的无情，自私与贪婪，贪婪是他背叛史子，但又留恋史子的干练与娇媚，不敢与史子摊牌，想抱着含糊的态度敷衍过去，奢望能周旋于中年女人的周全与年轻女人的青春之中。鱼和熊掌可兼得是男性对女性的贪婪，但放在道德上，这是耻辱的。
在中山湖的那一面之后，秋叶对与史子关系的终结并不以一个正式的姿态去面对，而采用不了了之的做法，这无疑是对一段感情的不尊重与亵渎。两个人无论结局如何，至少曾经相亲相爱享有彼此的身体过，即使要结束，也应该有一场仪式，才是对彼此过去所付出的感情与时间的交代。不了了之，是一种自私、无情、孩童式的可怕方式，就像一首没有收尾的歌曲，尴尬地在途中被迫停止在一声高亢的音符上。
再者，秋叶的自私在于对待母亲与女儿的态度上，他的心底到底还是敬爱着母亲，但是对于新恋的情人，母亲和女儿都是让步的。在母亲康健的时候忙于与情人甜言蜜语，在母亲住院时又疲于与情人的爱恨情仇，直到母亲去世都没能在病床前做一个孝顺的儿子。心里的爱不付出行动来，终究是爱无力。对于女儿，秋叶亦是缺乏关爱与付出，虽然生活费照付，但是买给女儿的礼物与满足女儿的需求都是扭捏踌躇的，不比对情人爽快大方。
恋人之间的相处，若是占有与禁锢，那么下场要么是禁锢者嫌弃被禁锢者的懦弱与无趣，要么是被禁锢者突然觉悟而出走。感情应该是相互鼓励相互进步，而不是秋叶对雾子的方式，他害怕雾子与男性接触而尽可能避免雾子去接触陌生男子，他将雾子打造成他心仪的女性，他不放雾子出去工作而能够将雾子占为己有。他亦并不比他的朋友能村清明，能村口里说出的摆渡人，最是能够说明能村的自知与识时务。毕竟老少恋的成功率并不太高，大部分都以年轻的一方在成长后有了思想觉悟而劳燕分飞，这不得不承认是年长一方的灌溉与教导，但若因为付出就要占为己有，最后都会让另一方因为束缚而逃离。
秋叶对雾子觉悟后的叛逆总是用十万个为什么去质问，“为什么这么晚回来？”“为什么不接电话？”“和谁去玩和谁吃饭？”“是和别的男人过夜了么？““你是不是心里有了别人？”……一见面就连珠炮式的提问，对谁来说都是扑面而来的压力，对谁来说都想逃离。
恋人之间不应计较谁的付出更多，而应该放任彼此的思想，鼓励彼此，最后能不能同步携手走下去，还得看造化和缘分。然而，曾经拥有过彼此，就已是美好的回忆，也是一种馈赠，又何必太在意结局。遗憾的是，我们都太在乎结局，因为这个歇斯底里的在乎，就是彼此关系走向灭亡的根源。
雾子去了美国了有了觉悟，也许更是从史子的遭遇得到思考。人一旦懂得思考了就变得可怕起来，虽然雾子最后对秋叶的态度让人觉得有点突兀与怪诞，冷落与厌恶作者在书中没有给太多的描述，但不打电话，夜不归宿，做爱时两眼空洞，这都说明雾子对秋叶的叛逆与厌恶。并不是雾子最后那一封信里的说辞那样，信里说还喜欢着秋叶的，但更希望做一个独立自主的女性，才能真正成为秋叶值得爱的女性。这些话在我看来都是颁好人卡的说辞，若还喜欢着，并且立志于成为秋叶值得爱的女性，就不会用冷漠的、决绝的态度对秋叶，也不是做爱时两眼无神看着天花板。至少应该是欢欢喜喜地征求秋叶对于自己自立决心的支持，并也能和平相处，而不是像恋人关系后期的紧张与局促不安。
最后，秋叶下场堪称有点凄惨，离婚单身状态，女儿迟早嫁人，母亲离世，情人离去。五十三岁的秋叶，难道还有精力与激情去开始一段新恋情吗？
不得不承认秋叶对于情人来说是优秀的，多情的，大方的，体贴的。但思想，才是一个人活下去的根本，若是被禁锢，那就是地狱。就像一顿晚餐，无论其他甜点如何美味，若主菜馊了，这一顿晚餐就吃不饱，也不是美好的晚餐。
作者渡边淳一对于人物心里的描写非常独到、细腻、系统。文笔亦流畅干练，许多的对话都充满着让人思考的余地，也有很多的金句产生。能够把一个普通的故事用令人着迷的笔调写出来，这说明作者文字功底的深厚。感谢渡边淳一先生，让我看了这么多精彩的书籍。
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