一部好的作品，一定是可以从不同的角度带给人们不同的思考。冯小刚的《芳华》之所以引起热议，我想是即有明显的时代胎记，又有普世通用价值观的思考。
《芳华》没有童话的结局，连超现实的小理想主义都没给，好象好人没得到好报，“坏人”还活得挺好，看完有点让人郁郁，有人说有点堵！艺术来源于生活而高于生活，或许《芳华》太接近现实的某一面，人们不太愿接受吧！
严歌苓说：芳华就是‘理想’，有理想就会使你的青春变得特别璀璨、壮丽。我觉得芳华是在各种莽撞的青春力量中创造自我生命的模式，有圆满当然也有面目全非！
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活在假自我中的刘峰
刘峰是个好人，不太有原则与界限的好人！然而人性对太唾手可得的东西都不太珍惜，因为泛滥不稀奇。
刘峰的存在感是围绕着别人的感觉而构建的，他会主动的去寻找与关注别人的感受，成为”太懂事儿的孩子“，每有事情发生人们一口同声的说”找刘峰“，在那些奖状与表彰及人们的口口念念中，刘峰享受着被需要与认同的感觉。而这种感觉是喂养他假自我壮大的食粮。我在想，刘峰成长的过程，或许是用”懂事儿“才获得到忙于生活的父亲的关注吧。
刘峰与他人建立起来的是”我与它“而不是“我与你”的关系，即他只是别人达到目地的工具，而没有人放下预期与目标，与他的本真去相遇。所以就能理解，”触摸事件“发生后，为什么所有人立即划清与刘峰的界限，只除了一个何小萍。
刘峰的自恋是虚体自恋。自恋是人生命力展开的源动力，虚体自恋是面子，自我价值感是与外界条件紧密相连的。当用N多的无条件付出兑换了一个千载难逢的机会时，无论是假自我做怪：让给更需要的人，还是青春的荷尔蒙使然：为了守在林丁丁的身边，注定了刘峰的职业生涯永远在打杂的层面混迹，他没有核心的竞争力，没有有力的社会资源，所以后面生活的落魄也就不奇怪了。
刘峰没有展开的对外攻击性。当个体生命能量舒展时，就会有攻击性的展现。剥离了攻击性的人，也剥离了自已的本性，而具有攻击性的人，是真实的，因此更有魅力，所以，经典的好男人，只会爱和真善美，会感动你，但缺少魅力，而有”邪气“的男人，更容易被喜欢。经典好男人刘峰，已经用过往创造了一个无公害的形象，没有界限，没有自我边界，对命运的安排只逆来顺受！人们也只允许他逆来顺受！
说到底，刘峰没有一个健康的自我，在假象中繁荣着芳华，当芳华逝去，只留了一地的鸡毛！
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何小萍一生都在寻找自我
刘峰不管怎么说还有个假自我，尽管假，可何小萍连这个都没有，她像河水里一撮浮萍，无枝可依！
何小萍原生家庭的不幸福，让她的内心有深深的自卑感，她一直在渴念建立一个安全的，看得见她，接得住她的关系，也天真的以为，换个环境，她的人生就会展现另一个天地，殊不知，内在关系模式没改变，无论在哪里，都会回到原有的模式里！
何小萍旅途劳累，一见面就大体力的展示动作，摔倒后迅速的爬起，因为急于表现，渴望被认同；军装说谎的事儿，正常人会觉得意外，没必要啊，可是何小萍的成长经历，她的内心”没有住进一个人“，极没有安全感，极不自信，所以哪怕向外界只怯懦的伸伸”须子“她都怕。”你存在，所以我存在“，而何小萍的内心完全没有这个”你“！
人的生命是在关系中展开的,而何小萍向内没有自我,向外没有接得住她的关系，她的心无处安放，她只有用“疯”来屏蔽外界，只活在自已的世界里，这也是她生命得以延续的一种防御机制!
N年后刘峰与何小萍坐在车站时，何小萍说：有句话，含在嘴里含了十几年没说，说出来竟然是：能抱抱我吗？这对何小萍意义非凡，说是爱情都显得太LOW,至此，她才真正找到自我，找到接纳自我的容器，年轻时被撕碎的照片,才会完整的在中年的她的手里！
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残缺的隐喻
故事的男女主人公在影片中都是残缺的，一个是肉体上，一个是精神上，这似乎有两层隐喻：
第一，穗子在刘峰乐滋滋的给同事做结婚用的沙发时，有句旁白：他似乎一点都没发现时代已经发生了变化。当人无法跟上时代的变化，停留在原地打转，一定会受伤；
第二，一个人从小缺少关爱与善待，难以修好健全的自我，而没有自我或活在假自我中，一定会受伤；
影片片尾萧穗子的独白：“我不禁想到，一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，可还是不难看出岁月给每个人带来的改变。倒是刘峰和小萍显得更为知足，话虽不多，却待人温和..."
可我却异常的心酸！
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