《千与千寻》赏析

我在寻找，云水天地间的一抹亮色；我在寻找，一整个人类失落的童年。

                                                             ——题记

或许每个人都期待一场奇遇，期待一个未曾相遇的朋友，期待一段不想遗忘的回忆。这就是电影《千与千寻》给我们的不期而遇的快乐。

十岁的千寻和父母在搬家的途中迷失方向，误入了神明的世界，由此开始了一段奇异的冒险旅程，一路走来，让每一个局外人似乎看到了自己，看到了自己所处的世界。有时你会笑，有时有会哭，有时你会紧张，……因为，当我们来看这一部作品时，你根本就无法安静的把自己置身其外了。

现代人的迷失

郁郁葱葱的森林，散乱堆叠的石祠，遍布青苔的石像，都预示着神明的领域。然而，千寻一家却未曾察觉，凭借着现代文明就可以贸然闯入神明的世界。当他们来到空无一个的小镇，鳞次栉比的食肆，日式风格的油屋。千寻父母凭借现代社会的的经验，又自以为是把一切解释成主题公园，并且毫无顾忌地大快朵颐。人类在这里显露出丑恶的一面，自大，贪婪，而愚蠢。凭借着现代科技文明带来的自信，无所畏惧。当人类最终遗落了对于自然天生的信仰，肆无忌惮的时候，就是刑罚降临之日，所以，千寻的父母变成了猪，等待着被宰杀地命运。

随着夜灯初上，恬静的小镇显露出白日当中没有的狰狞。来时广阔的原野变成了一片汪洋，巨大的船只承载着无数神明，前往汤婆婆的油屋，油屋是侍奉日本八百万神明沐浴的地方，往来皆是神明。日本受本土神道教影响，表现出“万物有灵”的泛神化倾向，认为山川草木皆有神明宿主，理应平等，然而，这种尊崇自然，众生平等的观念却正在逐渐人们的生活。电影翻译成中文时去掉了“神隐”二字，“神隐”是来自日本民间的信仰，常用来指孩子受神祗、天狗、妖怪的引诱，从日常生活中消失不现的现象。电影中油屋的主管汤婆婆的形象就是日本神话中“鸦天狗”的形象。而千寻的神隐正是宫崎骏对于传统讨论组的推崇。我们一直追求更快、更强，却在匆忙前行的道路上遗失了重要的东西，那些曾经亲切的文化，那些曾经敬畏的自然，已经找不到回来的路同，而宫崎骏为我们所做的就是立一段标志，让我们在穷途末路时，还能寻着他的脚步找回依稀的曾经，这或许也是电影“寻”的意义所在吧！

成长与净化

获野千寻是宫崎骏笔下不一样的存在，她不够开朗，不够勇敢，甚至不够漂亮，然而，她却是真实的存在，她就是我们日常生活中能够见到的女孩子，和我们没有什么不同，同样会因为转学而难过，同样会为身处陆生环境而感到害怕，我们之所以喜欢千寻就在于千寻身上我们看到了自己，而宫崎骏要告诉我们的，正是这样一个关于成长的故事。一个胆怯娇气的小姑娘一下子被抛置于完全陌生的环境当中，一地所知，束手无策。迎面而来的困难如此巨大，那座必须要登上的楼是那么的高；那段必须要走的桥是那么地遥远；那道必须要下的梯是那么的陡峭。虽然白龙可以帮助千寻，然而，真正完成这一切却只能是千寻自己，她只能自己寻求锅炉爷爷的帮助，面对汤婆婆的刁难，自己肩负起拯救父母的重任。尽管千寻一开始被批评没有力气，笨手笨脚，不懂礼貌。然而，她还是很努力坚持下去，努力去适应，在适应的过程中学会成长，电影告诉我们人是不会被轻易打倒的，那些生命当中仿佛无法承受的痛苦与悲伤，最终成就了现在的我们，使我们能够迎面风雨，战胜磨难，在这个过程中，千寻也变得独挡一面。她不惧恶臭，成功帮助河神祛除了污秽，从而获得了具有净化效果的丸药。而河神为人类排放的垃圾所污染，变得面目全非，浑身散发恶臭的受难者形象，则体现了宫崎骏一贯对于工业文明的反思，对于人类命运的关注。

净化是电影涉及的另一主题。“钱汤”文化在日本由来已久，“钱汤”是日本公共浴室的俗称，也是电影当中钱婆婆和汤婆婆名字的由来。自公元七世纪，日本圣德太子倡导佛教以来，佛教当中清心净身礼佛的观念就广为流传。无脸男无名无姓，无家可归，不过是一个寂寞的魂灵，他没有实在的身体，没有自己的声音，虽然渴望与他人交流，却只能旁观他人的热闹，舔舐自己的寂寞，而千寻正是他渴望的那一份温暖，所以，他送千寻药浴的牌子，送千寻大把的金子，以笨拙的方法极力讨好千寻，试图用食物填满自己孤寂已久的心胸。然而，那却是再多的食物也无法填补的空洞，身形越是硕大，心灵越是流离失所，正是千寻的不惧诱惑，甚至舍弃了帮助父母的丸药，才使他获得救赎。

“寻”的意义

日本人的着“言灵信仰”，正如他们相信“万物有灵”，他们认为语言也同样拥有灵魂，对事物有着至关重要的影响，因为名字一旦受到操作或是诅咒，其人本身也会受到损害，名字有其本身的价值。而千寻为汤婆婆拿去的“寻”字更着重要意义，是影片所要表达的关键。千寻失去了父母，继而失去了返回人间的道路，甚至连名字也失去了，然而，随着千寻的成长蜕变，她变得足够强大，强大到可以寻回失去的东西。她勇敢地走过狭窄的管道，爬上狭长的楼梯，最终解救了身处险境的白龙，而为了将印章还给钱婆婆，千寻又毅然踏上了遥远的征途。当千寻在云水之间越走越远，洒脱地扬起右臂时，我们才赫然发现原来那个胆怯的女孩子真的长大了，在不知不觉间她已经走出了自己的一片天地，青草之上是潋滟的水波，水波之上是不断前行的电车，电车驶过一个个站台，带着千寻向着注定要赶赴的远方奔驰。生活或许就是如此，注定要一次漫长的旅途验证我们的成长，而那些支撑我们成长的力量是爱。是锅炉爷爷的关怀，是玲姐姐的呵护，是白龙从头至尾的陪伴，那些向上飞舞的眼泪，不是痛苦，而是最真挚的幸福。在这个过程中，每个人都寻回了自己失去的东西。坊宝宝，这个为汤婆婆娇惯而终不能长大的婴儿，寻回了自己的成长；无脸男寻回了生活的意义，他所希翼的温暖；钱婆婆寻回了丢失的魔女印章；汤婆婆寻回了坊宝宝；白龙寻回了自己的名字；千寻寻回了自己的父母。

正如宫崎骏所说：希望通过一部有深度的作品，寻回那个人类丢失的灵魂。千寻虽然离开了油屋，但她头上含有祝福的头绳，却将是她经历的见证，提醒着我们寻回那些生命中至关重要的东西。