你的身边有没有这样的人，本来是一个很烂的经历，但是因为其特会讲故事，自己的感情经历，奋斗经历，经过他的包装，就分分钟钟让妹子觉得他是一个很靠谱，感情专一的值得托付之人。让你不得不竖起拇指——牛逼。
如果你觉得你的人生没有故事可讲，如果你也想成为勾搭妹子的高手，罗伯特麦基《故事》经典“三幕式”结构迅速让你走上进阶之路。
什么是三幕式结构？
六个字——铺陈，冲突，结局
也可理解为开端，对抗，结局
三幕剧结构是故事的根本，90%的经典故事都是这样。比如《蝙蝠侠》《变形金刚》《疯狂动物城》……
开始的时候英雄或者阴谋登场，故事开始发展。冲突越来越激烈，在一系列的曲折事件中进入关键时刻。关键战役英雄反败为胜，美满大结局。
两人相识，感情持续发展遇到阻抗，结局分开或相守。案件发生警察出场，与歹徒斗智斗勇，真相大白，罪犯得到惩罚……都是三幕剧的结构。
那么三幕式结构具体内容又是指什么？
铺陈——介绍故事的世界和主要人物，并为人物的目标设立冲突。
交代故事的背景，时代、期限、地点，故事发生在现代还是过去？时间是几天，几月还是几年？地点是沙漠还是都市？
主要人物登场，是人还是动物？是单个还是群体？
第一幕主角还没有真正开始冒险，困境还没有充分展现，要预示冲突，埋下伏笔，提供一个转折点。
剧情最好设置悬念。悬念越早越好，引发好奇心，吸引对方的注意力。
冲突——主角开始面对大大小小的冲突，面对各种对抗力量，人与人，人与自然，人与自我之间。所有的一切都阻止主角达成目标，增强对方对人物得情感投入。
结局——主角解决最后的大障碍，达成或未达成目标，所有的谜团揭晓。
三幕结束就是一个完整的故事。
如果你要构建一个更精彩的故事，三幕剧就是最佳选择。
三幕剧是由三个重大事件组成。
激励事件，改变事件，最终事件。
第一幕是激励事件，必须打破主人公生活中各种力量的平衡，要么变好，要么变坏。是一切后续事件的首要导因。
比如《冰雪奇缘》，爱莎想做好女王，与生俱来的冰雪魔法却伤害了妹妹安娜，她把自己关在屋子里，也关闭心门。但却在继承仪式上失控，把城堡和城市弄得一团糟，伤害了民众，艾莎出逃。
第二幕是改变事件。
当主人公走出激励事件，便进入了一个由冲突法则统领的世界，物质和精神世界都受到挑战，现实和期待出现鸿沟，逼迫人物做出更大的行动。
比如《美女与野兽》父亲意外地失踪，让她走出小镇寻找父亲。却发现父亲被野兽关起来了，她为了救父亲，与野兽交易，放走了父亲，自己关起来了。
第三幕最终事件。
事情得到解决，观众情感得到满足。
事件意味着改变，一个事件就是一个微型故事，一个最小的微型故事就是:现状—冲突—行动—改变。
全世界上只有一种故事，你知道吗？
尽管故事的类型各不相同，但是归根结底却只有一种故事。这个故事统称为求索故事。
一个事件打破人物生活的平衡，使之变好或者变坏。在他的内心里激发起一种自觉或者不自觉的欲望，希望恢复平衡。于是把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路。一路上他必须以各种对抗力量抗衡，他也许能也许不能达成。这便是亘古不变的故事要义。
由此故事模型显而易见——人物，情节和目的
主人公经过一系列曲折事件最终达成／未达成目的。
亚里士多德曾说故事是第一位人物，情节是第二位，此观点一直被视为金科玉律。
人物塑造有四个要素:独特性，欲望，复杂，道德
人物的外表特征，加上行为举止，年龄，智商，性别，性向，语言风格，教育，职业，价值，态度等一切可以观察到的总和，使得每一个人都独一无二。但这只是人物塑造。
人物的真相潜伏于这一面具之下，在内心深处这个人是谁？诚实还是虚伪？冷酷还是爱心？勇敢还是怯懦？人物的真相只能通过两难的选择来表达，压力越大，选择越能深刻而真实的揭示性格真相。
人物真相的关键是欲望。欲望最直接的表达是“我想要什么？”欲望的后面是动机。
优秀的人物必定是复杂的，具有多维度，比如性格或行为中的矛盾。
一个好的人物必定为对方所认同。这人跟我一样，不管是否让人喜欢，核心深处，人性深处的地方跟我一样，即使外在有很多不同。
如果说泰坦尼克号是一个非常糟糕的电影，为什么你会觉得受到屈辱？
因为否认电影就是否认自己。
如果你已经有了灵感，手上积累了不少情节或者人物的残片，甚至故事的雏形，但不知道如何组织一个完整的故事，掌握了三幕式结构——铺陈，冲突和结局，就能清晰的理解情节如何编排，有哪些不足，如何开始和结束。按照故事的套路模型，人物—情节—目的快点开始你的进阶之路吧！
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