电影自1895年诞生以来，就开始流向各个国家，基本上在不同的区域也是有着不同的发展状况，导演们对于电影的解析可能是融入了自己的人生经历，可能是加入了特有的本土风情，也可能是独创了一种专属的风格。
在早期的中国，电影作为一个外来物种，它或多或少的带有一些中国元素，戏剧戏曲就是它最初常有的一种形式，后来又是武侠片，又是战争片，所以对于观众来说，喜欢中国电影的往往会越发的喜欢，不喜欢的是绝对不会多看几眼的。而提到距离中国不远的韩国，电影艺术在当地的发展又是另一种情况，我们最熟知的可能就是黑泽明、岩井俊二、小津安二郎这样的电影大家，但其实也是有许多比较小众的导演，他们创作的影片有时候会比我们想象的要精彩，像最近出产的由奉俊昊执导的《寄生虫》，还有金度英执导的《82年生的金智英》，都是非常值得一看的电影。
在中国的导演中，我非常喜欢姜文，他的电影极具中国味道，也极具个人风格，同时参杂着一种年代的味道，从《鬼子来了》到《让子弹飞》，再到《邪不压正》，他一次又一次的为观众带来意想不到的惊喜，而我最喜欢的还是他的那部《阳光灿烂的日子》。
《阳光灿烂的日子》是用了一种时空顺序的结构，导演在开篇以画外音的形式引出故事，文化大革命时期，生活在部队大院里的一群孩子，因为大人们忙着“闹革命”，学校停课，这帮十五六岁的男孩子们整日沉溺于打架，闹事，马小军就是其中之一。就影片的前三十分钟而言，纵向去分析它的结构和情节处理，其实只有一条线索，就是主角马小军少年时期的故事，但是从横向来分析，起承转合的四个部分都具备了，马小军在学校上课，在外面打架闹事，然后学校停课，无所事事的马小军为了窥探父亲的秘密，在房间里学会了开锁，接着就是他不停的去开陌生人家里的锁，最后以这种形式认识了米兰，而故事的人物关系和冲突点也都是在米兰身上，整体看上去从平缓到激荡，情节点的设置非常巧妙。
韩国电影《寄生虫》在戏剧结构上和《阳光灿烂的日子》有一些相同之处，但是用好莱坞语言来说，它是用了一种三幕式结构，整体由三幕组成，两个情节点连接，故事的中间点有一个巨大转折这也是影片情节上的转折。开始直接以男主角基宇的视角，展现了金家四口人的生活，他们住在狭小、潮湿的半地下室里，并且生活窘迫，所以观众从一开始就明白这是一个关于底层阶级人物命运的故事。导演在主题呈现和戏剧冲突的地方也进行了巧妙的处理，例如他们一家四口在给披萨店折盒子时，他们折的非常不标准，更加不明白盒子对披萨品牌的意义，这里暗示了底层人对整个社会的影响。后面的转折事件是大学生敏赫的到来，使基宇一家开始走向“寄生上流”的生活。从此处开始，故事的节奏开始加快，从伪造高校印章，到成功骗过富家女主人，金家的世界开始发生变化。
相比之下，《82年生的金智英》就用了一种时空交错式的戏剧结构。影片的开始就引出主人公金智英，她正在家里带孩子，一切看起来都非常平淡，但其实那时候的金智英就已经患病了，然后转换到另一个时空，曾经在职场上的她看起来积极乐观，但是对比现在，做了全职妈妈的她却显得不尽人意，每天面对枯燥的生活和繁杂的家庭琐事，终于在婆婆家爆发出来，那是故事的转折点和冲突处，她以自己母亲的口吻在婆家人面前进行了一番哭诉，到后面还会闪回母亲年轻时候的场景，也有她用外婆的口吻与母亲对话的片段，观众在看的时候，情绪也是跟着情节的转折进行波动的。
三部影片除了戏剧结构和情节处理上的不同外，风格技巧上也是有明显的区别的。《阳光灿烂的日子》非常具有一种年代感，而实际上，导演选取的也是文革时期，影片不管是场景选取还是环境和画面上都能够勾起老一辈人的回忆，同时，这部影片笼统的来说，可以算是一部诗化电影，除了故事上的诗情画意外，导演想要表达的东西也是晦涩难懂的。在摄影上，导演多次使用正反打镜头，还有各种主观镜头，各个镜头都显得极具张力和感染力。在学校的片段，当宁静的课堂被突然破门跳窗的几个学生打破平静之后，用了一个轻轻往前推然后定住的镜头再次表现教师对这一事件的惊鄂，犹如在影片中打上了一个大大的惊叹号。
相比之下，《寄生虫》这部影片就显得比较荒诞，整部影片就是以一场荒诞的“寄生”大戏拉开序幕，欲望的膨胀，矛盾的暴力在这里展现的淋漓尽致，最后的梦碎，让我们看到的更多是现实的无奈。尽管这是一部反应不同阶级关系的影片，但是导演在故事里讲自己的黑色幽默也发挥到极致，让观众在惊险刺激中也能够感受到一丝幽默和搞笑，比如在基宇初次到女妇人家里上课时，看见了墙上胡乱画的一幅画，却调侃说以为是某位大师的杰作，不经意间就体现出导演的风趣。
最后，对于同样出产韩国的影片《82年生的金智英》，导演想要表达的是一种对婚后女性的关注，尽管没有发生什么特别重大的事情，但是却能够引起很多人情绪上的波动。电影看起来有一种淡淡的感觉，就像在品尝一杯茶一样，喝的时候感觉没什么，但是喝完以后再慢慢品味，却是回味无穷，而且颇有一种纪实主义风格，就像是发生在自己身边的故事一样，所以说这部电影往往能够牵动普通大众的情愫。在影视技巧上，导演用了一种双线蒙太奇的手法，将过去的生活和现在的生活联系起来，也将两代人的遭遇联系起来，所以感觉金智英和她母亲有相似的不幸，这也让观众的心灵受到双重的激荡。
综合起来，电影在中国和韩国的发展还是有非常明显的区别的，不仅仅是风格技巧上，也在于情节、戏剧结构等多方面，但是对于电影这样一个神奇的艺术，它是能够带给观众一些意想不到的收获的，《阳光灿烂的日子》让我们对爱情、亲情、年少青春有了一种特别的思考，《寄生虫》引起了我们对当下的社会制度和阶层对比的特殊关注，《82生的金智英》使得每一个男性开始体味身边女性的各种不易。
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