相声选修课:我们的行话

作为一种行业保护的手段，“春典”在一定的历史时期内起到了相当大的作用。而且，作为艺人之间的交流手段，“春典”也起到了江湖中人相互帮助的作用。如艺人在“走穴”中，遇到困难、问题、麻烦，不管双方是否认识，只要用行话进行交流，就立即能得到关照，他们是怎么对话的呢？

众所周知，马三立是相声大师，国宝级人物。须知，他也是出身贫寒，有过不幸的童年。虽然读过中学，就读于天津一所著名的学校--汇文中学。然而，由于上学的费用极高，难以支付，又因为他酷爱相声，所以弃学，并且拜师学艺。在日本侵略中国时，天津已经成为沦陷区。一些人不知羞耻，投靠了日本人，成为汉奸，袁文会即是天津的大汉奸之一。他本来就是一个大流氓，大恶霸，青帮头子，自投靠了日本人，更是有恃无恐，无恶不作。他久占南市“三不管”，对在该处谋生的小买卖人、小手艺人，尤其是艺人索取各种莫名的费用，横征暴敛。不但如此，更有甚者，他让在这个地方靠挣钱吃饭的人们加入青帮组织，如不加入，日后会不得安生。

当时，有朋友劝马三立加入青帮，履行一下手续，认个师父，烧股香（名为“香堂”，就是拜祖，还要立下毒誓）。 因为青帮就是黑帮，袁文会更是臭名昭著，为人正直的马三立不愿加入。他当然知道，一旦有了青帮的师父，就如同给自己找了一个“爹”，逢年过节都要表示一下“孝心”，必须用钱“孝顺”，而钱是用血汗换来的，白白给这种师父？岂不成了冤大头？

马三立离开了南市，而且暂时离开了天津，外出跑码头。和他一起出去的是高寿亭，又名高少亭，原是汽车司机，后改行说相声，是周德山的徒弟，后收弟子有孙少臣等。二人结伴沿着铁路线往南走去，无论是集市、庙会，还是大车店、茶棚，甚至妓院，都是他二人卖艺的地方。如果有了点儿钱就住店，没钱就在火车站蹲上一宿。就这样劳累奔波，过了沧州、德州，到了济南。

凡是相声艺人都有“记问之学”，肚子里宽绰，知道的事多。他二人当然知道济南是个大城市，而且以泉多闻名于世，大明湖、千佛寺也极有盛名。可是挣钱重要，根本就没有心思、更没有钱前去游览，当务之急是打听什么地方能“撂地”卖艺。幸好有好心人告诉他们，有个南岗子市场，还真够热闹，有买的、有卖的，艺人演出的也不少，其热闹的程度，丝毫不亚于天津的南市“三不管”。

可是场子虽大，却都被艺人们占满。本想找个相声场子，可是没有。倒有一个变戏法的场子，看这个场子围着的观众很多，也是因为在杂耍场里，相声和戏法经常同台演出，于是，他二人就在这块地上站住了，其目的是要“借地”用用。在那位戏法艺人敛完钱后，马三立双手抱拳：“您辛苦，辛苦了！”

戏法艺人年岁不到四旬，个头儿不矮，膀大腰圆，流着背头，操着一口地道的河北话。听了马三立的话，也忙抱拳，回话：“辛苦！辛苦！这位兄弟，有事？”

马三立和戏法艺人都说了“辛苦”二字，这是江湖上的规矩，因为“见面道辛苦，必定是江湖”嘛。

马三立回答了戏法艺人的话：“我们哥俩从天津过来，是‘团(tuǎn)春’的，这几天‘念啃’，您能否‘赏个穴’？”

显然马三立说的是“春典”。什么意思？“翻译”过来就是：“我们是说相声的，“团(tuǎn)春”，春就是相声，单春是单口相声，对春是对口相声，已经几天没有饭门了，“念啃”，念就是不好，啃就是饭，上啃就是吃饭，念啃就是饿，您能否把演出的地方让我们用一下，即“赏个穴”。”

这位戏法艺人没有丝毫的犹豫，说：“来，您二位占我的地儿！”他说罢，再抱拳，对观众们说，“这二位兄弟，从大地方过来，天津卫说相声的角儿多。这二位就是角儿，相声说得好。各位别走，您听听，保您爱听。就是看我的面子，您也得给捧个场。我这儿先谢谢各位了！”

当时是下午四点多钟，离天黑还有两个多钟头，而戏法艺人让出了场子，让马三立和高寿亭演出。观众们也真捧场，没有“抽签儿”的。于是这哥儿俩进了场子，先是拱手鞠躬，然后用“包袱儿”问观众。也得出了结果：沾“包袱儿”就能响，证明好“使活”。初到此地，更是卖力气，先说了《卖挂票》，效果相当不错，也就有不少的观众给钱。接着他俩又说了三个段子，直到日落西山，天色已擦黑。观众似乎还想听，恋恋不舍，他俩又说了一个小段儿，算是送的，以谢观众。

戏法艺人始终没“翘”，就是“走”，开始是收拾戏法道具，之后，就是全神贯注地听相声了。散了场，他说：“活使得不错，‘尖局’，（即‘好’的意思。）”

马三立淡淡一笑：“得谢您，您让的地好。再说这儿的‘粘子’，（即观众）也好。”

高寿亭估摸着挣了一块多钱，他拿出了三毛钱：“给您，这是板凳钱。”

何为“板凳钱”？有的场子放有几条长板凳，供观众坐着。一般地讲，放置板凳的人，就是这个场地的管理者，收取艺人的部分收入，即为“板凳钱”；即使没有放置板凳，占了谁的地，也要向谁交钱，还是叫“板凳钱”。数额一般是全部收入的百分之二十。

可是戏法艺人坚决不收，说：“你们小哥儿俩出门在外不容易，还给什么‘板凳钱’呀，留着钱，够一两天吃喝的。对了，这“地”，上午没买卖，下午还行。明儿，你们还是这个点儿来，我还是把“地”让给你们小哥儿俩。”

第二天，又岂止是第二天，第三天，第四天……一连十几天，马三立、高寿亭就是“借地”演出，每天的收入都不错。

马三立在济南解决了一时的燃眉之急，靠的是什么？当然是说得不错的相声，但关键还是“春典”。试想，如果他不会“春典”，这变戏法的艺人会把场子让给他用吗？没有场子，又怎会有所收入？的确，“春典”的存在，保护了艺人，有的尽管不是同一种“行业”，用“春典”也可以联络感情、交流、维护自己的利益。

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