《我亲爱的朋友们》·豆瓣9.5
看完这部高分韩剧花了一个好长的时间跨度，17年的时候看的，看到13集就停滞了，这次趁着春节扫了一个尾。确实是良心制作，人生话题，几乎每集都有哭点。印象最深刻的就是晶雅阿姨领养的大女儿终于决定不再隐忍被家暴的事实，一个母亲的自责、愤怒被表达地很饱满。送大女儿去国外之后，又遭遇了高龄母亲的去世，一个外婆级的老妇人，一张嘴，说出一句“我失去了母亲和女儿，变成孤儿了”，哇一声哭出来。
这一群人凑在一起，相互扶持，而背后却是各自负重前行的人生。最近只要播出就频频上微博热搜话题的焦俊艳式人生观——人没必要非得结婚，老了以后几个好朋友大家一起住养老院也挺好的——就仿佛在这里得到了一种实验。晶雅阿姨和喜慈姨母是闺蜜团里的最佳闺蜜，但是在喜慈姨母老年痴呆之后，却斥责晶雅阿姨在她第一个儿子去世的时候总是很忙很忙，忙到身边的朋友都不能依靠她。啊~~~人生啊，真的好沉重。
《命中注定我爱你》·豆瓣 暂无评分
可不是台湾那部偶像剧，腾讯新上架的一部捷克爱情电影，豆瓣上标记了9人想看，暂无评分。人物设定还挺艺术片的，一个艺术专业的博士生，在国家博物馆工作；一个有设计天分的杂技表演女孩儿，再来一个爱情阻力，最终所有阻力为爱情绕道的烂梗爱情剧。我可能真的老了，如果我还在读高中，我会很喜欢这类电影。PS，电影海报真的没有“借鉴”安妮海瑟薇的那部《一天》嘛，emmmmm.
《在云端》·豆瓣7.9
2013年和好朋友一起高中毕业旅行的时候就在厦门的旅馆电视机预约了CCTV6上的这部电影，结果一晃6年，居然才看。而且契机是之前参加了一个展览讲座，主讲人提出了“游牧精英”的概念，并当场播放了一段《在云端》的无字幕片段，所以也是趁着春节找出来看了。
看到乔治·克鲁尼兴冲冲地跑到约炮对象家里去的时候，心中一阵反感，心想难道又要沦为好莱坞爱情片的套路，浪子为真爱回头（这设定可真是乔治·克鲁尼的真实人生啊），结果， 幸好，这条路被女演员饰演的Alex斩断了。
《西红市首富》·豆瓣6.5
特别不喜欢这种咋咋呼呼的喜剧风格。一味暴富人生的拜金表现看得极度不适，笑点太媚俗了。想到之前工作中和05后的小学生聊天，说起“王力宏”，人家愣了半天，才反应过来就是那个《西红柿首富》的跑龙套的，突然有一种开心麻花在做公益慈善活动，让下一代记住人间颜值瑰宝。
另外对LGBT的“二奶”概念，也有消费话题性质的嫌疑。
最后，需要人陪，必须单曲循环（虽然 吐槽大会 说这歌词是翻词典翻出来的，确实很形象）
《廉政风云》·豆瓣5.5
春节档和好朋友们一起去影院看的电影，居然看了一部最不像贺岁片的电影，虽然豆瓣评分这么低，但是真心觉得没有那么烂，前半段还可以的，最后三分之一开始强行插入童年关系，圆梦人生，再来一波婚姻矛盾、回归家庭，简直就是硬生生表达自己的贺岁气质。
《唐人街探案》·豆瓣7.5
看完《廉政风云》之后，就突然起了想看高智商犯罪的念头，又因为朋友堆里独独我没看过《唐人街探案》系列，所以一气呵成，两部一起看。
但是贯穿全片的“靠”、踢裆，以及坤泰在办公室帮秦风看监控录像差点被拆穿，用看A片打手枪蒙混过关那个性暗示动作真是笑不出来。群戏表演太卖傻喜剧风格了。
其中一群人先后躲在阿香家二楼的情节莫名像周星驰《九品芝麻官》里，皇上一群人在妓院躲来躲去的桥段。
《唐人街探案2》·豆瓣6.7
前一部最起码还算有完整线索提示的犯罪连续情节，这一部，整个儿一个观光风闹剧。而且已经省事儿到直接拿文化符号来定义文化了。中国就是功夫、易经；美国就是枪支、壮汉。拍美国就像个看热闹的，拍中国竟然也像是个外国导演操刀的。继续了上一部把配角小丑弱智化的方式，只能体现在情节安排上笑点无能的短板。
装逼台词太不符合电影整体风格，尤其是最后秦风对着一个中国话都说不利索对老外讲一通文绉绉的阴阳之说，真像高中议论文的中心论点。
《一出好戏》·豆瓣7.1
影评比电影本身好看。
从天而降下了一大堆的鱼，喜欢这个十分魔幻主义的设置。
《爱在日落黄昏时》·豆瓣8.8
“爱在”三部曲的第二部，作为一部爱情电影而能成为经典，其中的对话思想性太强了，恨不得每句话都拿小本本记下来。
女主依然活泼，逗趣男主时候拿手指戳自己的嘴角，这些小动作自然地让人分不清角色与演员本身的界限。
《谁先爱上他的》·豆瓣8.6
对于同性话题，这部电影所讨论的话题其实算很常规，没有触及到政治取舍，对比《每分钟120击》《平常的心》这种尖锐十足的LGBT题材电影，《谁先爱上他的》其实切入点很小很小，同妻命运，和自我接纳。在回忆镜头里，三莲和阿杰在各自的人生轨迹里对宋正远倾心，这个平行剪辑很切题，没有谁先谁后。饰演刘三莲的演员拿最佳女主角，整一个被同妻的完整心路历程的演绎，拿奖拿得很合理。配乐都很好听，超好听。
《知否知否应是绿肥红瘦》·豆瓣7.5
在我自己的国产剧观看进度里， 接档1月份看完的《原来你还在这里》，填充了我所有做饭、洗澡、收拾房间的空白背景时间。观看舒适度还是不错的，叙事合理性不错，人物完整度也很高，像看完了一部没有烂梗的小说。因为小公爷入的坑，可最终偏偏爱上了——贺弘文（我这但凡看剧，偏偏爱上配角的命运啊）
某次听一个北京高校法学院老师的线下讲座，他在听众提问环节提及了这部电视剧，不过他关注的更多是封建传统礼教下嫡庶之分制度起源；而那时候我只觉得作为一部小说体裁改编的作品，它塑造人物的多面性。可真是学什么是什么。
其中最后一集，小秦氏纵身火海，有点癫狂地把这一生的怨怼都嘶吼出来的时候，一下子爱上了这个人物，并不是认同了她此前种种，而是人物处理手段一下子高级了起来，恶绝非单纯的恶。
《团圆》·豆瓣7.8
王全安2010年的电影，启用卢燕、凌峰、徐才跟这样的老一辈演员，整部片子大半时光都是沪语对白，上海弄堂楼道的逼仄空间也给故事本身的逼仄情绪渲染了一定氛围。故事讲了大陆和台湾刚开始放松关系（初中政治知识逼迫我想到了“三通”这个词），早年间因为战乱逃亡台湾的老兵刘燕生，得以返沪，找寻当年失散的妻子玉娥和未曾谋面的儿子。而妻子早就因为生活改嫁了老陆，并且生养了几个子女，刘燕生此来就是为了接玉娥去台湾。
故事表现得挺日常化的，但有些影评解读为政治权衡，国共政治势力的斗争，就显得有点不忍入目了。前半段表现都挺不错的，尤其是玉娥和老陆为了离婚，先去办结婚证，再去办离婚证的这种荒诞对比，节奏处理地也不错。但偏偏要接着三个主角唱三首代表时代的歌曲，太生硬了，时代性的体现不能想个别的方法吗？这种你唱完一首我也来一首的安排，在三人喝了点儿酒，借酒抒怀还能理解，可最后又来一首，这可不是音乐剧啊。
码头离别那场戏，个人认为是最煽情的，名叫“团圆”，可经年后，终究是把别离原原本本地上演，没有慌乱和战火。
《我身体里的那个家伙》·豆瓣6.9
因为工作面试缘故看了这部韩国喜剧，查找资料的时候才知道是韩国本土电影中开年以来首部票房突破止损点的作品。成功的商业片，带着一点社会关注话题，比如，校园霸凌、单亲成长，不过主角开挂的光环还是太抢眼了。具体已经写过相关感想文字，PO链接，不赘述。
《死侍2：我爱我家》·豆瓣7.3
死侍都开始讲Love&Peace了，这人物前后性格不符啊。对于特殊技能是“lucky”的这一点拍摄表达确实有点值得夸一夸（隐身侠布拉德·皮特的两秒客串也算一个小彩蛋）。
时空穿越的桥段，真是编剧不要脸地耍流氓。所有不能自圆其说的，咱就穿越一下吧。
《蛋炒饭》·豆瓣6.9
中国版“阿甘”，虽然弹幕里一大堆对比性话语，说这片子如何如何不如《阿甘正传》，不过，反正我也没看过阿甘正传，但就这部电影讲的话，融入了时代变化的背景，自觉不自觉地生出，人在时代裹挟中何其渺小的感觉。但少年时期的小演员表演风格太木偶化了，看贯了商业风格的电影，这种表演风格看起来有点不舒服。
相比于黄渤自导自演的《一出好戏》，在《蛋炒饭》里面，更见其演技。
最后后期不走心，把演员“李勤勤”阿姨的名字写成了“蒋勤勤”。
《她的人生没有错》·豆瓣6.3
讲了日本大地震之后人们的生活状态，但是因为没有这个背景的前提了解，对于观众的移情，像是有一个门槛要求。日语直译过来，电影的名字应该是《她的东京应召生活》，没有判断价值的陈述题，而官方引进之后的这个片名，已经有抚慰伤痛的用意了。
多线人物的关联性太弱了，有点散。最后为了体现伤痛必将过去，新生活的美好期待，用了一对新生双胞胎，和一只小狗这样的符号来诠释，但问题是，花了100多分钟来弥漫这种挥之不去的物哀，最后2分钟的和解已经不可能达到合理效果了，和解地太轻飘飘了。
《宠儿》·豆瓣7.4
这届奥斯卡所有提名电影中，除了《黑豹》，只看了这一部。三个女演员明明都是女主角分量的表演贡献和戏份。对英国历史的了解基本为零，也不想把这电影理解成宫斗片，我更喜欢理解成这是一部表现野心和欲望的电影。艾玛·斯通的大眼睛掺一点情绪就能达到这种效果，这才是把野心摆在脸上的女人（借用一下各大自媒体对辛芷蕾的人设定义）。
把台词当作章节提示语分割电影转场的表现方式，有一种古典高级感，也有种小说文本色彩，个人很喜欢。
《怒晴湘西》·豆瓣7.4
追着看完的国产剧，被前几集的节奏吸引，但谁知道中间部分这么拖沓，花三集抓一只鸡，哦不不，神鸡！打蜈蚣的那部分也有点提不起劲儿，但是深情的高伟光的哭戏竟然让人眼前一亮，挺入戏的。（说一句起范儿的话，未来可期哟~~）用豆瓣网友的一句评语总结最终剧情“拳打百年猿猴，脚踢千年尸王”。
《我的间谍前男友》·豆瓣6.3
纯粹用来消磨时间的电影，欧洲观光片，美国小妞电影。前30分钟两个女主的咋咋呼呼就已经耗光了所有期待值。
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