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在电影、电视、网络普天盖地的声视讯息大潮里，能让人观看后欲罢不能、泪水长流而又热血沸腾的电视剧，不说是寥若晨星，也算屈指可数。而《人间正道是桑苍》这部五十集的大型连续剧，可以说力挫群雄，脱颖而出，达到了上述效果。
独特新颖的视角是该剧成功的重要因素。该剧以影响一代中国军人的“黄埔情结”为重要线索，以黄埔三期六班数位同学的相识、相争、相约、相斗等戏剧性的故事变化推动情节，描写了在孙中山“联俄、联共、扶助农工”三大政策之下，国共两党第一次合作的情形，把封尘于历史深幕中的黄埔军校送到了人们面前，将名声昭著的黄埔校训，鲜为人知的黄埔生活，错杂复杂的黄埔斗争，通过具体的故事细节，画龙点晴地展示出来，逼真而又客观地还原了历史的真相，让人看了有“原来是这样”之慨，从而对造成国共两党横跨近一个世纪的恩怨情仇的起因，有了一个相对形象而直观的理解。
最后战死抗日沙场的黄埔三期六班班长范希亮，当初给班里定的班规，“钢刀归钢刀，同学归同学”，比“贪生怕死莫入此门，升官发财请走它路”的黄埔校训，更具体，更富有人情味，成了黄埔同学情相牵、心相连的纽带，甚至跨越了意识形态的分道扬镳，经受了生死战场的洗礼考验，闪射出美仑美央的人性光辉。令以难以忘怀的是“大共产党”瞿恩被俘后，按“黄埔礼仪”，被自己的黄埔学生亲手枪决的那场戏，揭示了黄埔师生情、手足谊，在残酷的政治斗争逼迫下的无奈、苍白和无力，发人深省，引人沉思，诅咒了蒋家王朝违背历史潮流，背信起义，图穷匕手见的血腥压迫和统治。
两个家庭的恩怨纠葛是贯穿全剧的亮线。该剧以湖南醴陵生有二子一女的旧官僚杨延鹤一家，与隐蔽在上海生有一子一女的共产党瞿老太太一家，这两个家庭，以其子女在革命道理上独具个性的选择，迥然不同的人生道路，时而分开，时而纠结的故事情节，将重大主题与生动的人物，丰富的故事巧妙相融，映射了国共两党由“童年”时期的两小无猜，到青年时代的争吵打闹，到成人成年后的大打出手，最终成冤成仇的历史脉络。
可以讲，他们经历过的每一次人生磨难，事业辉煌，大起大落，无不与旧中国步履蹒跚而又波谲云诡的大现实、大背景息息相关，如果把那些历史事件看作是一次次的春风秋雨，他们两家几个青年子女就是其中数度飘摇舞蹈的春草落叶，时扬时起的沙尘飞花，透过他们的喜怒哀乐，让我们又一次穿越了时光隧道一般地，重温和抚摸了一下那段不算久远的历史，生动再现了共产党顺应时代潮流，取代国民党、建立新中国的必然历史命运。国家，家国，无家不成国，无国难安家，家和则国兴，国破则家亡，在全剧的结尾处，该剧借用瞿老太太的一番真情告白，说透了两家血浓于水的关系：她在最困难的时候找我，我在最困难的时候找她，这就是瞿家和杨家的关系。这如果从另一种意义上讲，未尝不是隐喻国共两党同宗同源，大陆和台湾不可分割的历史事实。
人物形象丰富可感是全剧的张力活力所在。不管是著名影星孙红雷饰演的主角杨立青，还是曾在《天字一号》等剧中表现不俗的黄志忠扮演的配角杨立仁，还有瞿恩、瞿霞、杨立华、董其昌、范希亮等人物，都个性鲜明，有血有肉，既有正面的阳光“雕塑”，也有显示人物特点的如实“亮丑”。如主角杨立青，少年时代可谓生性顽劣，是个“小混混”，不听管教，调皮捣蛋，敢闯无法无天的大祸，连祖宅都敢卖，但也正是这些“毛病”，在其父清正开明家风的影响与呵护下，最终成就了他爱憎分明，立场坚定，机智勇敢，赤胆忠心等性格特点，但自始至终，在他高大的形象上，一直有着老穆所说的“大大咧咧”的缺点。同样，作为中统铁杆特务的其兄杨立仁，虽对蒋总裁衷心不二，在抓捕共产党，打击进步人士等活动中，双手沾满了革命者的鲜血，但同样也刻画了他眷顾兄弟秭妹亲情，孝敬老人，甚至对敌人的后代——共产党员瞿恩的儿子——也疼爱有加的人性“亮点”。
特别是第二次国共合作成功，形成抗日统一战线之后，他深入虎穴，冒着生命危险“单刀赴会”，刺取日本人进攻上海的绝密情报，展现了他爱国仇敌的民族大义。这与其弟在平型关大捷中的大展身手几乎同时发生，兄弟二人身处不周环境，但双双一致对外，同仇敌忾，共赴国难，令人感动，不但避免了人物脸谱化的倾向，而也成为全剧让人看得最为畅快、最为击赏的部分。
还有花布商人出身的董其昌，这本是一位朝秦暮楚的投机军阀，其身上有着令人可指可责的“黑斑”，但剧中又展示了他身上不少可圈可点的地方，如他对蒋总裁倒行逆施的“皖南事变”的最初动议不满，在众多官僚乘日本人投降大发国难财，纷纷成为巨贪巨富时，他不过是为其岳父赎回了一栋老宅，正如杨立仁所言，在当时的情形下，他还算是清廉的。特别是他最后，积极响应共产党的感召，深明大义，顾全大局，毅然率部在湖南起义，为新中国的和平解放事业做出了贡献。
不同流俗的爱情戏是该剧的出众之外。该剧描述了含蓄、优美而又高雅的四对爱情故事，使全剧在跨越近百年的情节推动中，变得刚柔相济，波澜起伏，收石玉相映之趣，急徐互补之效，让“看下去”的念头始终扣住人的视觉。
之所说这些爱情的表现手法不同流俗——
其一，是因为该剧力避了当前充斥荧屏的裸戏、床上戏等媚俗镜头，使这个永恒的爱情主题，既没有流于柏拉图式的空谈，也没有过火地情色刺激场景，回归了庄重、神秘和优雅的经典地位。如该剧不惜篇幅，一再刻画瞿霞那一头齐耳秀发，数度摇曳生姿，顾盼生辉，如美女散花，如轻雾过林，似是瑶草吐露芳华，宛若清风掠上春梢，向我们展示了女性的纯美，这就远比那些靠露、透、媚为能事的低欲演员的演技高明得了，可谓良莠分明，高下洞然。最明显的是瞿恩与林俄的爱情戏，含蓄如梦，幽雅似兰，至所谓高潮处，也不过是偶然发生的一次接吻，也仅短暂的一瞬间，此后一直到林俄怀孕，才从侧面交待出了他们感情发展的程度。
其二，是力避大团圆式的结局。这里面最让人为之伤心欲绝的，就是杨立青与瞿霞的爱情，从前半剧二人的情感发展看，“有情人终成眷属”应该是水到渠成的必然结局，然而在该剧的下半部，却让人意外地出现了反常，瞿霞令人费解地突然嫁给了党组织“化身”的老穆。此时我们观众和杨立青本人的感觉应该是一样的，立青分明的是如此痴情瞿霞，瞿霞也分明地深爱立青，为什么他们的眼看就要成熟的爱情之果，却突然变成了委地的“殇果”？面对立青痛不欲生的情景，几度令人潸然泪下。
他们爱情的悬念，成为了下半部剧情吸引人的一个扣子，甚至会让人对瞿霞，这个对党无比忠诚，无比坚强的女性产生了不满，到至最后一集，通过去世后的瞿霞的一封信，才让我们恍然大语，原来她是不愿让自己残缺的身体，给最心爱的人的人生带来遗憾，是忍痛割爱，是抱残守缺，是大爱无言。
当然，更令人深思的是主角杨立青最后的那句话，告诉后人，千万不要忘记过去，忘记过去就意味着背叛，揭示了这部电视剧的思想所蕴，主旨所在。
当然，该剧在有些情节的处理上，明显出现一些拖沓之处，有故意凑集数、拉长篇幅之嫌。但瑕不掩瑜，该剧仍不失为继电影《大国复兴》、电视剧《解放》之后的又一力作，无愧于向新中国华诞60周年献礼的鸿篇巨制之作，相信一定会长久地在广大观众的视觉和感觉中存在下去。
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