文 · 猫王说事
今年年底的电影市场，两部电影将国产片推向了高潮。一部是冯小刚导演的《芳华》，一部是陈凯歌导演的《妖猫传》。
当冯小刚把70年代的文工团变成了嬉戏泳池的时候，陈凯歌正在用六年的时间重建一座恢弘唐城。
大唐盛世，是每一个国人内心的骄傲，我们常常说，梦回大唐。
彼时，内百姓安居，外四夷臣服，太宗被尊天可汗。
文化璀璨，唐诗绚烂华美。
思想开放，不拘一格，可容外国人在本朝做官。
可谓前不见古人，后不见来者。
从长安城鳞次栉比的亭台楼阁到陈金樵家里的盛衰转换再到极乐之宴的光怪陆离，陈导的大手笔和用心可见一斑，无极里被人诟病的奇幻放在大唐这个特定的时代里也变得合适多了，《妖猫传》的上映让我觉得国人电影离奇幻效果又迈进了一步。
大唐似乎是最爱被今人提及的朝代，万朝来贺的荣耀、艳绝京华的美人、百花齐放的诗篇、城门里进进出出的商队、酒肆里金发碧眼的胡人，无一不显示出唐朝的繁荣气象。连安史之乱后日薄西山的大唐也染发着令人痴迷的萎靡味道，让人对这个时代充满了幻想。
《妖猫传》的故事始于名僧空海从日本到唐。但其实，早在日本遣唐使阿倍仲麻吕时代，故事就已经开始。
这里有趣的是，阿倍仲麻吕到唐之后，取中文名为晁衡，是李白和王维的好友，官拜中务大辅，位至正五位上。在日本，传说阿倍仲麻吕的官职即是阴阳寮，也就是说，是安倍晴明的前辈。
自古美人如名将，不许人间见白头。一切的故事，都围绕杨玉环展开。
空海自入唐后，卷入妖猫案。随着追查的紧张，一副巨大的传奇故事缓缓展开。各路名人先后登场：白居易，唐玄宗，高力士，杨贵妃……
故事以悬疑开始，到不寒而栗，落脚于人性深处的伤悲。那些求不得的情感，被仇恨扭曲的妖魔，为爱牺牲的勇气……都在最后一幕高潮中迎面冲击而来，一浪接一浪。
整个故事如同一只巨大的妖魔，这背后的根源依然是人心之恶。
但与恶寸步不离的，依然是爱，这真是人性的不可思议。也因此，对故事里的恶人，你都无法真正的恨起来。
会因为理解到他的痛苦，而与人物产生了某种联结，从而原谅了他的所作所为，正如故事里的其他人一样。
死亡的那刻，成为鬼的人们得以解脱，读者的情感得以释放，涟漪许久……
本部影片最让我动容的部分，是虚构的角色白龙。白居易的那句“白龙写的长恨歌”，应该是导演想要告诉我们的这才是人们需要的感情，可惜现实中的感情永远都是唐杨的感情。
需要的时候三千宠爱于一身，不需要的时候就是马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。爱情永远都是荷尔蒙在作祟。唯有像麦瑟尔夫人那样做一个精致自由思想独立的女人才能真正左右自己的命运。阿倍仲麻吕的日记的开篇是本部影片我最欣赏的一句话：
“我是一个无情的人，可我却疯狂的爱上了皇帝的女人。”你为什么会爱上她，是皮囊、是思想、是气质、是共通的兴趣爱好，总有原因的。
不得不说陈导的选角也很成功，张榕容是中法混血，她立体的五官正好显得冷感，演杨贵妃不俗。张鲁一版的唐玄宗淡眉疏目，有气数将尽之相。
黄轩扮演白居易，在片中痴迷盛唐，简直如同贾宝玉附体，天真欢快但不招人讨厌，他为戏瘦了一圈，连小胖手都不明显了。染谷将太演倭国和尚空海，他妩媚的眼神和全程迷之微笑，为本片添上了恐怖诡异的效果。
梁宏达说：我上大学的时候认为白居易是被现代人捧高了，根本无法和李杜并称，可能在唐朝连前五都进不去；但后来懂得“欲望”这件事后再去读《长恨歌》和《琵琶行》，才觉得白居易是个最不端着的男人。
他写《长恨歌》等于是逾越了两座自己的高峰，一座是杨玉环，代表欲望，一座是李白，代表理想。黄轩必须“蹦着跳着嘚瑟着”才能完成《妖猫传》里这个类似主持人一样的角色，入戏和出戏都很难。
金吾卫陈云樵由秦昊饰演，既浪荡勇敢又喜感十足，尤其是那一惊一乍的表情。田雨饰演高力士，感觉他现在出演猥琐可笑的人物信手拈来，他和秦昊承包了影片的大部分笑点。
刘昊然和欧豪饰演白鹤少年，一个叫白龙，一个叫丹龙，两人长得真像，本以为欧豪更适合叛逆的白龙，不过刘昊染完成度也可以。另外，让人惊艳的还有辛柏青版李白， 想来李白当年也五十多岁了，胡子稀疏，爱喝酒当然有点发福，辛柏青演得和《黄金时代》里王志文扮演鲁迅一个性质，让人觉得不假。
一部《妖猫传》奇幻诡谲，如梦似幻。在大唐昂样的朝气里，一个年轻人的风姿不正是在此吗？而这所有的特点都来自于唐朝的包容万象，李白的半仙半幻，玉环的极美极悲。正是这些的存在才构成了一个盛唐。
感谢陈凯歌为我们所构建的盛唐，带我们领略了一回梦中的大唐。
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