知识点
散文属于叙事学的研究范畴，叙事学是20世纪60年代在法国出现的一个学派，主要研究小说的叙事方法，后由小说延展到包括影视、戏剧等的叙事作品。
散文的叙事方法
一、显身的叙述者
作者以第一人称进行叙述，常用的叙述方式写法，我所见，我所思，我笔写我心，我的愤怒，我的欢愉。
作者写给自己，可为第二人称，有人称其为独语体。（如林徽因的散文《蛛丝和梅花》）
第三人称，他或散文中的人物，（如余光中的散文《听听那冷雨》）
作者要首先选择人称，我从什么角度讲这个事情，第一人称、第二人称还是第三人称，第三人称也可以是人物，如苏轼的《前赤壁赋》：壬戍之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
二、隐身的叙述者
根据材料，情感，对象决定叙述者采取什么形式，灵活处理，这是基本的叙事法则。
三、叙述者解构
解构：分解，裂变，原有的结构分解为一个新的结构，解构是后现代艺术家喜欢使用的一个词语。第一重解构是单数解构为复数，我解构为我们；第二重解构是第三人称解构为第一人称（欧阳秋的《秋声赋》，叙述者在第一人称与第三人称之间转来换去，这是古人的写法；（三毛的《秋恋》），叙述者从第三人称解构为第一人称，这是今人的写法）；第二人称解构为第一人称（徐志摩的《翡冷翠山居闲话》，在你、我与我们之间转动）。
总结：
写散文，要根据我们的心态来指定叙述者的人称，包括他的解构，在需要第一人称变成第二人称，或者第二人称变成第三人称，第三人称变成第一人称的时候，我们一定要进行解构，这样的散文才精致。
重要点：
写散文时，千万不要出现口语太多的泛滥。
如相声，听着很开心，相声说得真好，再看相声的本子就差了，这是两种语体——口语与书面语的差别。
四、解构为作者
叙述者解构为作者（老舍的《旅行》）
写散文，首先要把叙述者的形态梳理清楚，其次把叙述者的变化梳理清楚，散文会写得更好，精致，读者读起来更舒服。
五、聚焦
1、聚焦：借用摄影的一个词，个人的聚焦叫限制聚焦。举凡第一人称的叙述者，包括小说，电影，都不能够直接进入其他人物的内心世界，不能怎么想就怎么写，只能采取疏离词进行表述。
2、全视视角：叙述者可以感知任何事物，也可以称为上帝视角。相对于全视视角，第一人称的视角只能是限制视角。
3、内聚焦：从叙述者的内部感知事物，简称内聚焦，也叫限制视角。限制视角的聚焦，往往有一个全知的视角进行弥补。
六、叙述语与转述语
叙述语就是叙述者的叙述，转述语就是人物对话。（小说与散文从文体而言不过是叙述语与转述语的结合）
转述语有四种基本形式，还有一种：亚自由直接话语，共五种。
散文也基本是叙述语加转述语，但散文中的转述语是次要的，叙述语是主要的。
七、动力元
任何一篇小说、散文都要有动力元，小说的动力元是情节张力，散文的动力元是叙述者的张力，叙述者在推动事件，推动文本发生变化。
动力元是一个因果关系，“因”是动力，“果”是结局，没有因果，小说，散文是不存在的，因和果是一个过程，因可以来自叙述者，在散文中来自作者自己，也可来自人物。
动力元也可来自物。
散文的动力元主要来自作者（叙述者），作者的阅历、学识、人格、才华与文化积淀决定了散文的魅力与价值。
总结
动力元决定小说形态，决定散文文体。散文本身有很多动力元，用来吸引读者，既可以利用叙述者，也可以利用人物，还可利用语句。
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