《故乡》的三度空间（一）

        鲁迅的《故乡》选自《呐喊》。用鲁迅自己的话来说，这部小说集里的作品，是“听将令”的作品，也就是说，是与五四新文化运动的整体基调一致，是作者深怀着对旧中国人民的深切同情和希冀的，是期望者着打破他们的旧生活，迎接“所从未经生活过的新生活”的。

    在研读这篇文章时，忽地就与余光中的《乡愁》联系了起来。余光中提出了诗的“三度空间”，即“纵的历史感，横的地域感，纵横交错而成十字路口的现实感”。历史、地域、现实这三个词就这样逼近了我，在这里，我姑且采用东成西就的办法，来探讨一下《故乡》里的三度空间。

    一、沧桑的历史感。小说一开头，寥寥数笔，便画出了一副萧瑟，冷寂，凄凉的故乡风景图。时候是深冬，天气是阴晦的，风是冷的、还呜呜的吹刮着，村庄更是荒凉的、还横着、是萧索的，完全“没有一些活气”，这是二十年后的故乡，是成年的“我”行驶二千余里回到“别了二十余年的故乡”时所看到的故乡。二十余年，“我”由一个儿童变成了一个成年人，二十余年，故乡又经历了多少经济的兴衰与人事的变迁，这与“我”又谈何而知？闰土和杨二嫂便是最好的桥梁，然而再次重逢后的闰土，仅是从外貌上，便可感知历史的沧桑和岁月的无情。先是身材较之前几乎增加了一倍，什么概念，儿童到成人的变化。接着是穿着，由先前的小毡帽到现在的破毡帽。还有戴在水生脖子上的银项圈 ，二十余年了，这一件件物件不也正见证着岁月的流逝，事实的变迁吗？再看闰土的相貌，先前是紫色的圆脸，现在是灰黄的土脸，还加了许多的皱纹；先前是红活圆实的小手，现在是又粗又笨还开裂的像松树皮的干枯之手。这样的一个近似老年的中年闰土站在你面前，感到的何尝不是沧桑，到底是岁月的磨砺和腐蚀还是生活的折磨与困厄，让一个原本精力充沛、精神饱满的“小英雄”变成了一个面容憔悴、神情麻木的“木偶人”了呢。

    这里看似描写的是眼前故乡的现状，看似描写的是成年闰土的相貌变化，而其实他折射的是中国的沧桑历史，是近二十年来，饱尝生活压迫和精神压迫的、生活在中国下层社会的农民的生活本真。

      还有杨二嫂，之前的“豆腐西施”，如今变成了细脚伶仃的“圆规”。何谓西施，古代四大美女之一，可以看出二十年前的杨二嫂还是颇有姿容的，而现在，“凸颧骨”，“薄嘴唇”，“细脚伶仃”，足见她脸相的迅速衰老和身形的急剧变形。前后对照，也足以看出故乡的沧桑。斯人已不似先前，故乡亦不再依旧。

      这种历史的沧桑感在文章的字里行间颇值得品味，故乡的人事物都如沧海桑田般发生了巨大的变化，让重回故乡的“我”不觉有恍若隔世之感，怅惘失落之情亦油然而生。（未完待续）

                            于2019年11月13凌晨

（原创作品，请勿转载）