凝重的现实感
《故乡》的现实感是凝重的，是直逼人的内心的。它不仅仅只是横着的几个萧索的荒村，更是没有活力和生气的故乡。这是从儿童成长为成人的“我”所亲眼看到的，也是亲身经历的。它不再带有童真的希望和美好，有的只是成人的真实和残酷。
这种现实不仅仅是环境的变化，更是生活在这片土地上的人的变化，赤裸裸地呈现在“我”的面前，不愿意相信更不愿意接受，可它就是真实的存在，让你不得不屏住呼吸忍痛面对。
先说闰土，少年的他活泼可爱富有生活气息，懂得很多“我”不知道的生产生活知识，思想自由，有很多的新鲜生活和新鲜感受要表达，很快就与“我”成为亲密伙伴，深深地吸引着“我”，成为“我”心目中的“小英雄”。即使岁月变迁，日月如梭，人到中年的“我”仍能清晰地回忆与他相交相知的往事，仍能清晰地回忆起他的相貌。然而，回到故乡，见到的却是一个被生活的重担压成的“木偶人”，不仅仅是身形、外貌的变化让“我”惊讶于他生活的穷困，更是他精神的变化让“我”不敢相信这就是儿时的同伴，一声“老爷”构筑起二人之间永远无法跨越的鸿沟，竖起精神的厚壁障。这就是现实，赤裸裸的社会关系的写照。儿时，老爷的儿子和长工的儿子可以建立平等友好的关系，可是成年的闰土是懂得也必须要遵守社会的礼法关系，否则他就会被认为是一个不懂礼法不守规矩的人，所以一声“老爷”他也是在极其痛苦的状态下叫出的，他见到“我”时，脸上现出欢喜和凄凉的神情，动着嘴唇，却没有作声。他没有办法向“我”诉说他的不幸和生活的悲苦，因为“我”的社会地位是远远高于他的，是他永远也无法企及的，所以他在欢喜的同时表现出凄凉，因为他的内心明白自己不可能再像儿时那样那样畅所欲言了，只能动着嘴唇，在内心回顾着以往的一切，经历着痛苦的内心挣扎之后，恭敬的叫出一声“老爷”，可是这种敬里包含着的却是闰土透心的“凉”，这种“凉”是无法转暖的，而且强有力的渗透到了“我”的内心，使“我”的热血之情也被瞬间凝固在内心，不由得“打了一个寒噤”。这个“寒噤”折射出的不仅是二人的现实关系，更是故乡现实的寒凉。
再说杨二嫂，自“我”回到故乡后，就天天往“我”家里跑，见到“我”也不由得套近乎，得不到待见后，说话就变得尖酸刻薄了，变得毫无由头了；她的相貌、站姿都是那么的不自然和怪异，完全不是记忆中那个“终日坐着的、搽着粉”的“豆腐西施”了。她的品行更是不堪入目，趁着“我”们搬家而明抢暗偷，还栽赃陷害。她不讲道德，没有操守，为了生活，不择手段，坑蒙拐骗、偷抢要拿，无所不能无所不尽。是什么使杨二嫂成了这样的一个人呢？是生活，是现实，现实不仅压垮了杨二嫂，更压垮了杨二嫂的精神世界。也正是这种让人近乎窒息的现实让“我”不忍也不敢面对，既想逃避又充满希望。
无论是闰土还是杨二嫂，他们的变化是意料之中的，也是情理之中的。所以初到故乡时，见到眼前荒凉萧索的故乡，内心是极其排斥的，是不愿接受的，认为记忆中的故乡要比眼前所见到的故乡好的多，可要具体说到他的好处，却又没有影像没有言辞了，仿佛也就如此。可见，故乡的现实是实实在在的，是“我”心中不愿去触碰的痛，可又不得不去揭开掩在它身上的美丽面纱，让它真实地袒露在所有人眼前，以期找到疗救的方法。
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