在北京故宫博物院中有这样一幅与众不同的收藏品，由南唐时期的画家顾闳中所创作的《韩熙载夜宴图》，画面中充分展示了中国最强大奢华的朝代唐朝高官韩熙载在家宴客的情形，也为后世研究晚唐时期的风土人情提供了十分宝贵的资料。
顾闳中
可是你敢相信吗，《韩熙载夜宴图》其实是主人公韩熙载为了放松南唐后主李煜对自己的警惕，才在家中大宴亲朋，故意表现出自己沉溺酒色，放浪形骸的一面，然后让李煜的“探子”顾闳中画下了这幅流传千古的佳作回去交差。但是韩熙载其实本意是挽救南唐，奈何李煜生性多疑，谁都不相信，结果南唐就灭亡在自己手中了。
李煜
顾闳中这幅画的本意是让李煜知道韩熙载平时的生活情况，都做了什么，于是他十分有创意的利用屏风将画面分为了五段，体现了宴会不同阶段中韩熙载的表现。
第一段：琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
第二段：六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。
第三段：宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。
第四段：管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
第五段：宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间似乎在与宾客们告别。
综观这幅画卷，整个宴会沉浸在在纸醉金迷的夜宴行乐中，暗示着韩熙载以失望定终身，而这种落寞心情，反过来又加强了对美好生活的追求与向往。
虽然不知道这幅画到底是不是李煜出于监视的目的才命顾闳中画的，但是《韩熙载夜宴图》作为华夏文明的瑰宝所代表的意义已经远超一切。
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