第四卷：三闲集（2）
*文章总是墨写的，血写的倒不过是血迹，它比文章自然更惊心动魄，更直截分明，然而容易变色，容易消磨。这一点，就要任凭文学逞能，恰如冢中的白骨，古往今来，总要以它的永久来傲视少女颊上的轻红似的。
*这还是切己的琐事总比世界的哀愁关心的老例。
*散文作品中最便当的体裁，是日记体，其次是书简体。
*一般的幻灭的悲哀，我以为不在假，而在于以假为真。记得幼年时，很喜欢看变戏法，猢狲骑羊，石子变白鸽，最末是将一个孩子刺死，盖上被单，一个江北口音的人向观众装出撒钱模样道：Huazaa！Huazaa！大概是谁都知道，孩子并没有死，喷出来的是装在刀柄里的苏木汁，Huazaa一够，他便会跳出来的。但还是出神地看着，明明意识着这是戏法，而全心沉浸在这戏法中。万一变戏法的定要做得真实，买了小棺材，装进孩子去，哭着抬走，倒索然无味了。这时候，连戏法的真实也消失了。
*幻灭之来，多不在假中见真，而在真中见假。
*我想，散文的体裁，其实是大可以随便的，有破绽也不妨。做作的写信和日记，恐怕也还不免有破绽，而一有破绽，便破灭到不可收拾了。与其放破绽，不如忘破绽。
*倘说中国是一幅画出的不类人间的图，则各省的图样实无不同，差异的只在所用的颜色。黄河以北的几省，是黄色和灰色图的，江浙是淡墨和淡绿，厦门是淡红和灰色，广州是深绿和深红。
*有人说，文化之兴，须有余裕，据我在钟楼上的经验，大致是真的罢。
（未完）
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