元旦看了X—LIVE的戏剧影像，蜷川幸雄导演的莎士比亚 《裘力斯.恺撒》。阿部宽、藤原龙也、吉田钢太朗主演。
裘力斯.凯撒
表演
- 日本的演出真是好浮夸，别说话剧了，电影、电视剧都呈现出动漫化的夸张，夸张的语音、夸张的表情。
- 日本电影演员和电视剧演员不是截然分开的，演员们更是时不时出演舞台剧。但是参加蜷川幸雄的戏也不容易，感觉真是从肉体到精神的折磨。之前看过藤原龙也、小栗旬的专访，魔鬼训练也真是让人迅速成长。
- 之前对藤原龙也的印象是充满爆发力，安东尼演讲那一段控制得真得很好。之前对宽叔印象定格为加贺恭一郎，觉得会不会“软”，还好，突出了勃鲁托斯人物性格中柔的一面。
舞台
- 我看的是DVD，真正舞台布景挺有意思，大部分时间舞台不是平台，是一堵高高的台阶墙。台阶的最顶端用雕塑来代表场景。大部分时间是代表罗马的狼图腾雕塑。
- 我就是在看到狼图腾的一刹那，才反应过来，凯撒是罗马的恺撒？裘力斯原来就是尤利乌斯？ 这难道是我去过的罗马的故事？
果然书读得少…… - 立体的舞台让表演增加了纵向垂直的展示空间，挺有意思的形式，让舞台有了更强的表现力。不过这样也限制了舞台的深度，所以充分运用了观众席，进出都是从观众席来。
台阶墙表现战斗场面时，那是真从台阶上往下轱辘啊，还不止一人一次，看得我肋骨疼。 - 开场前，伴着观众嘈杂的背景音，演员们就三三两两来到舞台上，穿着现代的大衣。演出的钟声响起，演员们脱掉大衣，里面是罗马的白色长袍，真是好帅。
-
宽叔勃鲁托斯帐篷里那一场，每一秒都好像海报一样。
宽叔美如画
冲突又言和的一幕
自打演了大叔的爱，再看吉冈很微妙
宽叔
帐内
血气方刚
直抒胸臆的罗马布景，高阶梯舞台
戏剧
- 莎士比亚的戏剧词汇好丰富，不是你一言我一语，大段大段的读白，真是非常莎士比亚。
- 莎翁的剧一定少不了“鬼魂”，凯撒的鬼魂不断出现在刺杀他的人身边。
话说，看之前我真是完全不了解这部剧，蜷川幸雄先生用毕生之力把这么多部莎翁戏搬上舞台，为了让更多普通民众也能了解莎翁，了解西方思想，对我来说，看来是达到目的了。
因为有“鬼魂”，一时间，没以为这是一个真实的历史事件。当我把莎翁、凯撒、罗马，连在一起的时候，才发现这部剧其实离我很近，还有【得到】上的西方史纲专栏，都能串连起来之后，真是有了一种茅塞顿开的喜悦。
- 这不是莎翁虚构的剧情，是莎翁也慑于“文字狱”之忧，在政治禁锢期以罗马历史来影射英国政治。毕竟，所有历史题材的出现，无一不是今人的所思所想的选择。
罗马帝国
- 看完剧复习【得到】《西方史纲》里的凯撒，罗马是怎么从共和走到了罗马帝国？民主共和怎么变成了独裁帝国？凯撒在其中扮演的角色是什么？
罗马共和国，苏拉之后是前三巨头：凯撒+庞贝+克拉苏，凯撒就是在打庞贝的过程中顺手灭了埃及的凯撒。之后是安东尼等后三世头，到了凯撒养子屋大维终于成就了强大的独裁帝国。
从共和到帝国，苏拉是还没有产生帝国统治的意识，并且也没有统治的能力；凯撒可能有能力，但是被刺杀没机会施展，凯撒时期罗马的版图不断扩张，凯撒是罗马帝国的奠基者。
凯撒不是大帝，是元老院任命的独裁官。凯撒后来成了帝国元首的名字。
规模越大越需要高质量的制度，屋大维的罗马帝国有了稳定的政治制度，有效的行政管理，明确的产权制度，修建了条条大道通罗马的公共交通。
和中国帝制传儿子不同，罗马帝国的元首还是没有传给自己的儿子。屋大维之后，是罗马的五贤帝：密尔瓦、图拉真、哈德良、安东尼，马可.奥勒留。
那些意大利罗马的景点
说到上面这些名字， 终于和去年去意大利罗马连在了一起。
- 我们去的第一个景点，君士坦丁凯旋门，上面有着图拉真、哈德良的故事。
- 古罗马遗迹，凯撒广场、奥古斯丁（屋大维）广场的遗址。
- 图拉真柱，对皇帝的歌颂。
- 神奇的万神庙，哈德良皇帝修建的，这位皇帝还修建了花园别墅。
- 米开朗基罗广场，我坐在美术馆门口看着的那尊骑马雕塑，就是写《沉思录》的斯多葛学派哲学皇帝奥勒留，他认为：要同情人的软弱之处，发挥人的优越之处，人应该主动行善。以及：如果你不能改变现实，就改变你的心态……
今日收获
- 越来越理解“行万里路”的必要性，去看，去现场看，去现场体验，与那个时空与那个事或物发生物理的、情感的连接。
- 用点和点去连线，连接成知识面，读书是探索的过程，是兴趣的驱动。
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