本文为我阅读王力先生《汉语诗律学》的系列学习笔记。
这套书分上下册，我现在分享的学习内容摘选自第二册第三章《词》的部分段落。
今天分享：词字平仄部分的五字句平仄之二：拗句。
我将五字句的平仄分成律句和拗句两大部分来分享，而拗句篇过长，分昨天和今天两天分享。
昨天：准律句不和真律句相通的。
今天：表面上律句和准律句相通, 实际以用准律句为原则的。
这样喜欢的友友们或许可以更加清楚明白一些。
括号中的黑体内容(包括小标题)皆为我自己所加，仅供参考。
有些词句, 虽然表面上是律句和准律句相通, 实际上是以用准律句为原则的。
例如《长相思》《更漏子》《阮郎归》, 其中的 (仄)平平仄平虽偶然可作平平仄仄平, 究以前者为正。
《长相思》
吴山点点愁[变]……月明人倚楼(白居易);
阳台行雨回……空房独守时(“独”字作平,否则是变例)(白居易);
闲庭花影移……相逢知几时(冯延巳);
休教成鬓霜……如何留醉翁(刘光祖)。
《更漏子》
画屏金鹧鸪……梦长君不知(温庭筠);
满庭堆落花……旧欢如梦中(温);
此情须问天……觉来更漏长(温);
待郎熏绣衾……玉签初报明(温);
两行征雁分……一声村落鸡(温);
落花香露红……待郎郎不归(韦庄);
月明杨柳风……玉钗横枕边(牛峤);
两乡明月心……告天天不闻(牛);
马嘶霜叶飞……觉来江月斜(牛);
红纱一点灯(“一”字作平)……梁间双燕飞(毛文锡);
露华浓湿衣……怎生瞋得伊(欧阳炯);
明月上金铺(例外)……镜尘鸾影孤(欧阳炯);
博山香炷融……映帘悬玉钩(毛熙震);
灯花结碎红(“结”字作平)……窃香私语时(毛熙震);
此情千万重……寒江天外流(冯延巳);
暮潮人倚楼……酒醒空断肠(冯);
离人殊未归……谁家夜捣衣[变〕(冯);
萧条渐向寒[变]……风摇夜合枝[变〕(冯);
西风寒未成……前欢泪满襟[变](冯);
夜来衾枕寒……空阶滴到明[变〕(冯);
满庭喷玉蟾……此情江海深(孙光宪);
无言泪满襟〔变]……断肠西复东(孙);
相思魂欲消……别来情更多(孙);
此生谁更亲……霜天暖似春[变](孙);
孤心似有违[变]……漏移灯暗时(孙);
花时醉上楼[变]……相思魂梦愁(孙)
注意: 温庭筠《更漏子》五首, 前后阕末句皆(仄)平平仄平, 无一例外; 或以为“空阶滴到明”一首亦温所作, 则为唯一之例外。南唐以后, 例外较多，终当以(仄)平平仄平为正格。
《阮郎归》
风和闻马嘶……日长蝴蝶飞……人家帘幕垂……画堂双燕归(欧阳修);
春如日(作平)堕西……花深十(作平)二梯……隔城闻马嘶……秋千教放低(吴文英)。
注意:《词律》云:“‘日、十’二字,《梦窗》必以入作平, 盖此等句法以平仄平为妙。作者不尽然……然高明者必能用平也。
真正的五言拗句较常见者只有两种:
第一种是仄平平平仄,
第二种是平平仄平平。
它们都不是普通的五言句子。
仄平平平仄的意义节奏是一四或三二。前者等于一字豆加四字句, 但这种形式往往是和“三二”互用的, 例如:
《贺圣朝》
莫-匆匆归去……更-一(作平)分风雨……且高歌-休诉……再相逢-何处(叶清臣);
有-一(作平)枝先白……更-清香堪惜……早-纷纷籍(《词律》云作平) 籍……任-叫(宜平)云横笛(赵师侠)。
《好事近》
按-凉州初彻……有-山头明月(郑獬);
入-薰风池阁……任-杨花飘泊(蒋子云)。
注意: 此式偶然可用仄仄平平仄, 然其节奏仍是一四, 或一二二。
《洞仙歌》
自-清凉无汗(苏轼);
怪-重阳菊(作平)早(晁补之);
但-凉蟾如昼(王安中);
锁-山城清晓(刘一止);
望一青葱无路(辛弃疾);
放晓(宜平)晴-庭院(李元膺);
渐-秋光凄切(沈端节)
最难忘-杯酒(蒋捷);
挂-飞来孤剑(张炎)。
平平仄平平往往与三字豆合成八字句, 如苏轼“但屈指-西风几时来”。
明天分享有关词字平仄中的六字句。
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