1、小说课
写小说，直觉是一种比逻辑更重要的东西，直觉是小说家最重要的才华之一，也是一个作家最为神奇的才华之一，那这种近乎天赋的直觉能否培养呢？
毕飞宇提出可以通过良好的阅读习惯来培养直觉，读到普通读者读不到的东西，直觉会得到历练。
因此，小说课是一本关于指导如何阅读的书，所有的篇目都是大家中学时代耳熟能详的作品，但是毕飞宇从一个写作者的角度，读出了众多普通读者忽视的东西。写作从哪里学？不是从写作老师那里学，是从经典的作品中学到的。
毕飞宇
2、文案发烧
这本书是在微信读书中看的，总的来说前几章讲的很好，收获颇多，后边几章是针对实际写作案例讲述写作技巧，也许是缺乏共同的文化心理认知，感受不是特别深刻。一本“大创意时代”下写给广告从业者的创意写作丛书。
路克.苏立文
作者是美国从业多年的广告文案写作大师，依据广告载体的变化梳理了广告史中的很多重要理念。
例如20世纪50年代，电视是种全新的事物，广告行业掌控着整个国家的观众。当时盛行“独特的销售主张”，用这个产品你就能得到独特的好处，这种好处必须是竞争对手无法或者没有提供的，这样它才是独特的，这个理念至今仍在广泛应用。
到了70年代，经济衰退，广告界的好日子被扼杀在了摇篮，接下来的一个新概念就变成了“定位”，定位模式让消费者的头脑中只有有限容量可以容纳某一类别的产品，也许只能容纳三个，你的产品不在其中，你必须重新定位，转向其他更有竞争力的产品，在消费者头脑中占据空间。
在定位概念出现之前，还有一种理念:也许你说的关于产品的话都是对的，但是没有人会听你的，因此有人提出“能激起人们购买欲的不只是你说的内容，还包括你说的方式”。让人们觉得这些话就是他们想说的，因为如果他们不能产生共鸣，就不会买你的产品……
这些理念在当下仍然受用。
3、我的职业是小说家
说来惭愧，村上春树的小说我只读过一本《挪威的森林》，听说今年他的最新长篇小说《杀死骑士团长》出来之后，日本的书店为了让读者第一时间读过瘾甚至专门开设了24小时营业专场。
村上春树
《我的职业是小说家》是抱着学习一点畅销作家写作干货的功利心态读的，我猜这大概不是打开这本书的正确方式。
从传记中很明显地能感受到，村上是一个很真诚地作家，他写自己摘得《群像》新人奖的那种直觉，让我读的热泪盈眶。
正如书名，小说家是种职业，所以得讲究职人精神。
他不怎么看重技巧的训练，对写作的门槛看的也很低，他说只要有纸和一支圆珠笔，你就可以写作了。写作也无须去大学念文学专业，什么写小说的专业知识，那玩意儿可有可无。
他强调的更多的是一种持之以恒的精神。“一种非写小说不可的内在驱动力，以及支撑长期孤独劳作的强韧忍耐力，或许可说，这就是职业小说家的资质和合格。”写出一部小说并非多大的难事，但是持之以恒的写下去，绝非人人皆能。
但是，你千万不要被他欺骗，认为写小说就是人人可为的小儿科，他对小说家的优劣也提出了自己的评价标准。他讲到了小说家的保质期的概念，在他看来，小说家的保质期只有十年的时间，一旦过期，就必须有更加深厚、历久弥新的资质来取代聪慧的头脑。换句话说，就是到了某个时间点，就需要将“剃刀的锋利”转换为“砍刀的锋利”，进而将“砍刀的锋利”转换为“斧头的锋利”，巧妙地度过这几个转折点的作家，才能超越时代生存下去。
4、博尔赫斯的面孔
格非14年的一本散文评论集，分为两大部分，前半部分收录他的随笔类文章，包括读书札记、游记、忆旧文和文化短评等。后半部分则是他多年来写下的相对系统而深入的文学评论文章。
格非
我对后半部分是文学评论部分关注较多，他写了托尔斯泰、福楼拜、乔伊斯、卡夫卡、博尔赫斯、伯格曼等众多国家大师的面孔。
本书以《博尔赫斯的面孔》为书名，足以看得出，格非对于博尔赫斯的喜爱程度。博氏的短篇小说时间概念是是无限的，是一种主观的混沌，是一种刻意制造出来的“相对静止”。格非说，你总能将它们与哲学神学，甚至数学佛学紧紧联系起来。博尔赫斯的小说中，多可以看到东方哲学的影子——博氏曾通读许多关于中国的哲学典籍，他的小说里随处可见的相对主义观点，很可能来自于《庄子》。相似于“一尺之棰，日取其半，万世不竭”，或者“至大无外，至小不可分”等等。雷同的想法在博氏小说里很常见。
格非的不少小说里，主体人物都与“梦”有关，而“梦”绝对是博尔赫斯小说里频繁出现的词之一。“梦”成为博氏手中一个有力工具，成为博氏故事里神秘的象征物。而格非喜欢描写梦境，是借以实现一种虚实之间的穿梭或穿越。格非说，人生其实很混沌，是必然与偶然的中间结合。世界是必然，但又充斥着偶然。人总在面临未知，担心这个害怕那个。
在这里需要坦白，他提到的好几个作家我都没有读过，因此看起来十分晦涩，这是一本需要知识沉淀才能读懂的书，不适合快餐化阅读。
5、西方形式主义溯源
一本很好的理论科普教材，20世纪西方文论的两大潮流——科学主义与人本主义；两个转向——语言学转向与非理性转向；两个转移——从作家到作品，从作者到读者。在这个框架之下，作者梳理了形式主义的三个源流：俄国形式主义、英美新批评和法国结构主义。读完终于明白什么是形式主义了。
6、西方叙事学
申丹
对形式主义有了一定的了解之后，马上读了申丹的这本西方叙事学，就是60年代法国结构主义发展出来的叙事学，全书分为经典叙事学与后经典叙事学两大部分，深入浅出，扫盲读本。
叙事就是讲述故事，经典叙事学从故事的层面与话语两个层面展开，对人物、情节、叙事交流等进行了讲述，对于分析文本有较好的指导作用。
因为结构主义太注重结构的东西，对文化、社会的影响因素均不作讨论，发展到后来又出现了后经典叙事学，如女性主义、新历史主义等。
7、蝙蝠（耽美）
武侠耽美小说，纯情攻腹黑受，抛去类型不说，很优秀的一本小说，无论是人物还是情节设计。
8、凤于九天（耽美）
重生古风耽美小说。
9、你丫上瘾了（耽美）
作品名字取的挺好的。顾海+白洛因。
10、为什么长大？（在读）
前几天，莫名刮起了一场92年中年危机风暴，吓得我赶紧买了一本哲学小书，还没有读完，企鹅出版的系列口袋书。
宝贝，年龄其实没有那么可怕，每个阶段都是独一无二的好时候，relax.
苏珊.奈曼
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