只有真正的好剧才能让我看到欲罢不能，才有魅力让我情愿牺牲中午午休的时间一口气把剧追完，还心心念念想着二刷。
它就是《在一起之救护者》，导演曹盾。
在观看这部剧之前，我不觉得我已经看过的《生命的拐点》中呈现出的医生群像有什么大问题。
《生命的拐点》作为《在一起》系列剧的开篇，担当的分量很重，呈现的效果也很震撼。大气、深刻、主旋律，称得上创作中的虎头。故事编排、细节刻画、氛围烘托赚足了我的眼泪。
当故事切换到《救护者》之后，基于同样的表现主题-抗疫战线中的医护群体，这两部剧就有机会放在一起进行比较了。就像同一个命题作文，每位创作者的立意、表现手法、技巧运用都不同，有时很难评判孰高孰低，只能感叹真是各有秋千，不分伯仲。
如果说《生命的拐点》是一部四平八稳的合格电视剧，那么《救护者》就是一部铆足了劲儿，立志要将电视剧拍出电影质感的精品医疗剧。
我在观看《生命的拐点》时总能感到一丝丝的不协调。至于什么地方不协调，一时我也说不上来，就是觉得哪里不对劲。看完《救护者》我找到了答案。问题的关键就在于细节。
《生命的拐点》整体色调是明亮的，结合医院整洁的白墙和过道，简直晃的耀眼。《救护者》大部分时间的色调是阴暗的，暗到甚至要很用力才能看清演员的脸。一开始我特别不习惯，看久了才意识到，是我的眼睛早已被那些模式化的电视剧给惯坏了。
他们拍出来的医院永远是宽敞明亮的，走道一层不染，一点杂物也没有。医护的白大褂整洁崭新，他们看起来总是那么笃定，最多只用一阵慌张的脚步来表达事情的紧迫。需要会诊的时候大家聚在一起正襟危坐，不知道那些本应被他们照顾的病患被遗忘在了何处。
我最无法接受的是，病房中的患者不仅看起来不怎么痛苦，每个人都似乎能享受到一块宽敞的空间，当切换到患者中的主角，动不动就是一间单人房。真实情况是这样的吗？难怪我会觉得剧情总是有点悬浮。
反观《救护者》的呈现，我觉得我看到的就是真实的医院。嘈杂喧闹的环境，仪器杂物乱糟糟的左一堆，右一堆。所有的医护都在跑，对讲机不离手，医生群体即使开会也要与护士取得联系，随时下医嘱。
病房里挤满了病床，摆满了杂物。作为背景的患者，有的在痛苦的哭泣，有的在俯身呕吐，有的大小便失禁。观者会感同身受，知道他们是一个活生生的人，而不是一群工具。
我还看到一场戏，一名年轻的男性患者病情急转直下，需要插管治疗，袒露出的上半身在几秒的转场后颜色变得奇怪，是一种毫无生气的灰白色。看的时候我就很奇怪，有一种不好的预感，看到后面才发现这种细节是能够对应上患者的状态的。因为他已经濒死了，当镜头切换到故去的他的脸上时，有懂行的观者评论说，连尸斑出现的时间都照顾到了。
看这样的剧是连一口大气都不敢喘的，每一个镜头，每一句台词都是精彩的，没有废话，饱含深意。
对于这样的宝藏电视，宝藏导演还有什么好多说的呢？吹爆他。
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