短篇杂言古风（下）
讲师：杨强老师（雪窗先生）
2013年 中华诗词学会主办的第11届“青春诗会”，获第二届“谭克平青年诗词奖”。
2015年 中宣部宣教局、光明日报、中央网络电视台主办，中华诗词学会、中国楹联学会承办的“新春诗词歌赋征集活动”一等奖。
第三届“国诗大赛”诗部榜眼、词部进士。
2016年，首届“海岳杯”诗词大赛诗部行卷第一、词部决赛第三。
著有《雪窗先生诗稿》
一
今天继续讲短篇杂言古风。我这里再强调一下短篇，之所以从短篇讲起，有两个原因：一是，初学词汇量有限，写短篇容易写够篇幅，过长的话，则词汇不足，笔力有限，则不易写成；第二点很重要，因为篇幅短，大家在写的时候注意篇幅安排，内容要紧凑，尽量写得凝练。曾经有一位诗友跟我说，学填词，要从密的入手。像吴文英的词就很密，南宋词普遍很密。何为“密”？就是一句词里浓缩的内容很多，压缩性、概括性很强。而“疏”的词，其实一句的内容量很少，有时候是几句读起来连成一句的内容。
作为初学，或者今人学诗词，往往一流的好东西，到了我们手里，不可能完全都能学到精髓，总会打折扣。
为何学词要从“密”处入？
因为古人写得浓缩性很强，内容很密集，而到了我们手里，就会打折扣，根本写不到他们那么“密”。于是，我们笔下的词，就会比那些经典词作要“疏”一些。
可是如果我们学词，从“疏”的入手，那么到了我们笔下，一打折扣，就会更“疏”。词写得太疏，是什么后果？读起来似乎很流畅，其实语句内容稀疏，根本没什么实际的东西，结果就成了“清汤寡水”了。
学诗是一样的道理。
初学古风，要从短篇凝练的入手。古人的凝练之作，到了我们手里就会打折扣，就会变得不是特别凝练。
但好歹不至于拖沓、拼凑。倘若一上来从长篇入手，你要表达的根本没有那么多实质内容或者有效内容，就会各种拼凑、拖沓，这样写出来的作品，不要说凝练了，可能一半以上都是废话。
所以，一定要从短篇入手，尽量写得凝练、精雅，不要长篇大论，写得粗疏、拖沓、冗长，各种拼凑、堆砌，这是很不好的习惯。
如果一上来就养成这种习惯，后面就算语言驾驭力提高了，结构、内容方面，不能紧凑凝练，古风也不可能学好。
很多人总是以为，自己写得最长，自己就最牛，自己的水平就最高。这种观点大错特错，我一般看到太长的诗，不是赞叹作者的水平高，而是首先引起警惕：他写这么长，有没有拖沓的地方？有没有完全可以删掉、剔除的多余的句子？是不是每一句都很精警，是完全有意义的句子？
我们写古风，其实可以扪心自问一下：是不是每一句的内容都是必要的？
有没有为了完成篇幅而拼凑来的意象、内容？
古风即便要写长，也不是卖弄和炫耀，而是为了在更广阔的空间驰骋，更自如地抒发情感，在更深广的层面刻画现实。辞藻、语句，不能是装饰门面的东西，要有实际的含义和作用。
我们今天重点讲盛唐的短篇杂言古风。古诗之盛，莫过于唐诗。而唐诗之盛，莫过于盛唐。盛唐诗，其实古风的成就远比近体诗成就高。之前，有很多错误的观点，一定要澄清。
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