导读

"Less is more."极简思潮，在今天极为流行，它是建筑大师密斯·凡·德·罗的经典名言，影响了整个建筑界，至今都被认为是有着巨大贡献的设计理论。

但在上个世纪60年代，却有另一位建筑师提出了相反理论"Less is a bore"，从一个反面的视角颠覆了极简主义，他就是罗伯特·文丘里。

罗伯特 • 文丘里（Robert Venturi）

罗伯特 • 文丘里（Robert Venturi）

罗伯特·文丘里（Robert Venturi）美国建筑师，世界著名建筑师

1991年普立兹克建筑奖获得者

后现代主义建筑奠基人

1925年6月25日出生于美国费城，1947年在普林斯顿大学建筑学院学习，毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院（the American Academy in Rome）学习深造。

回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作，一个是奥斯卡·斯托罗诺夫（Oscar Stonorov）在费城的建筑设计事务所，一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所，最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。

跟随这三个风格不同的大师工作，文丘里学习到许多东西，一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。

1964年，他与友人约翰·劳什（John Ranch）、妻子丹尼斯·布朗（Denise Scott Brown）合作，开设了自己的设计事务所，开始了他漫长的设计生涯。

“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”

——文丘里

1991年，他获得了建筑界的大奖——普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。

2014年布朗和文丘里被授予A+终身成就奖

这是他们接受采访的视频

2018年9月18日在家中因病去世，享年93岁。

文丘里与妻子布朗合影

文丘里的理论探索及主要设计思想

罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。

他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。

他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”(less is more ) ，认为“少则厌烦无趣”（less is a bore）。

他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。

他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 

设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”。

文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。

文丘里的设计探索及主要代表作

1961 宾夕法尼亚州母亲之家丨文娜・文丘里住宅

（Vanna Venturi House）

费城栗子山上文娜・文丘里的住宅（Venna Venturi House），是他的最早几个作品之一，这个作品融合了他所有的建筑思想，更于1991年获得了普利兹克奖。

这是设计师们朝圣之地，设计师们都喜欢叫她母亲之家。

这是在母亲文娜・文丘里的要求下建造的属于大师文丘里的第一栋经典项目，在这个项目中，母亲塑造了他的个性，也挖掘了他的建筑天赋。

文丘里的母亲有着自己独特的个性，作为一个女权主义者，她热心社会活动，热爱阅读各种时政、历史传记。母亲之家是一个拥有复杂性和矛盾性的建筑，它极力在表现着大师文丘里的精神世界。

从许多方面看，这栋建筑都是“反现代主义的”。

在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。

平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。

如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真正的门却歪到一边……。这些都意味着复杂与矛盾的共存。

1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼

（Guild House Philadelphia,PA）

1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼

（Fire Station No.4 Columbus,IN）

1966年 普林斯顿大学巴特勒学院胡堂

这是以普林斯顿大学的毕业校友胡应湘命名的建筑物，一层和地下室是食堂、娱乐室等，二层为学院办公室。

在这座建筑中有大学传统的建筑形式，有英国贵族底邸的形象，又有老式乡村房屋的细部，在入口处的墙面上还有用灰色和白色石料拼组的抽象化的中国“京剧脸谱”。建筑物的南端小广场上还有一个变形的“中国石碑”。建筑的比例和细部处理既有传统又超乎传统，充分体现了文丘里的建筑创作主张。

1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆

（Art Museum Oberlin,OH）

1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场

（Franklin Court Philadelphia,PA）

1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆

（Sainsbury Wing National Gallery）

1994 巴德学院

（CPS Jr Library Bard College）

1995 哈佛大学纪念堂

（Memorial Hall Harvard Universtiy）

1996 美国加利福尼亚的拉霍亚当代艺术博物馆

（Museum of Contemporary Art, La Jolla, California, 1996）

美国德克萨斯州休斯顿儿童博物馆

......

晚年日常家居用品的设计

▲Art Deco side chair

▲Gothic Revival” Chair

晚年的文丘里与妻子布朗合影

“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”

——罗伯特•文丘里（Robert Venturi）