生前默默无闻, 死后声名显著,秦汉时代的虞姬,就是这样的一个人物. 翻查史料,回到楚河汉界棋盘上,楚汉相争大结局：项羽兵败困于垓下,当夜, 四面楚歌,楚王惊醒喝杯定神.随军美人虞姬陪伴左右,他酒酣起身,慷慨高歌:“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝,骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何.＂虞美人亦起舞和应,《霸王别姬》悲壮又酸楚.歌毕,楚王噙泪上马突围至乌江,最后自刎,以血写完自己的历史.
楚亡后,虞姬的声称反而超过一代枭雄.关于项羽,民间传说他死后不服气,阴魂常在乌江兴风作浪,遗祸人间.有一书生路过听闻此事,写一祭文烧拜,其中诗曰：＂君不君兮臣不臣,缘何立庙左江东,生前不得当天子,死后何须鬼神.＂拜祭后江面风平浪静,故事是贬义的. 而虞姬却被写入宋词的词牌,取名《虞美人》.很多词人都喜爱填写,让人永远记住这个词牌的来历.
虞美人红消香断, 依然有人为她树碑刻联,上联曰：＂虞兮奈何, 自古红颜多薄命
下联曰: “姬耶安在, 独留青冢向黄昏
此联文采一般,仅“青冢 ＂一句有来历,因史上记载《昭君出塞》故事,令唐诗人杜甫怀古迹而吟咏:＂群山万壑赴京門, 生长明妃尚有村. 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏,画图省识春风面, 环佩空归月夜魂. 千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论.＂下联尾句抄自此诗的第四句. 下联也是陈言旧语矣.
以虞姬之名分别攘在联句首,这种格局称作鹤顶格,.很常用.题在高楼大柱十分适宜.五言与七言多属诗联,多过七字的见于宋词里长句, 再长就是长联了,长联实属骈文辞赋也.四.七式对联, 不长又不短,节奏激越似波澜.她的前身是唐朝骈赋, 比如《藤王阁序》中句:“ 萍水相逢, 尽是他乡客, 关山难越, 谁憐失路人.＂宋词就是看中其优而衍生出律体长短句型.抛开沉闷的唐诗. 才横行一代.明清时代的人更着迷,取作楹联格式, 例如 , 明文人吴从起所写 :＂石上酒花,几片湿云凝夜色, 松间人语, 数声宿鸟动朝喧.＂这样的语言,放在散文里也非一般可比.
再看一例,清朝人鄂比赠曹雪芹联：“远富近贫, 以礼相交天下少, 疏亲慢友, 因财而散世间多.” 四言与七言的格式,很有内涵,值得品味和效法.朝朝文体皆显示出链接的痕迹,将全体了然于胸, 为已所用,定会超凡脱俗.
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