分享笔记之-----《 民警故事 》 宁瀛
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小人物，大时代。
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影片上映于1995年，出自于中国女性导演宁瀛之作。
《 民警故事 》与《 找乐 》 、《 夏日暖洋洋》一起组成了宁瀛的 “ 北京三部曲 ”，展示了关于北京的城与人的时代记忆。
《 民警故事 》 则聚焦于派出所区民警的日常工作和生活插曲，由非职业演员出演，呈现了普通民警重复琐碎的日常工作，也通过城市空间的转型记录了时代变迁。
一、对小人物日常生活的书写
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影片开始观众会误以为杨国立和王连贵师徒是主人公，其实不然，导演是将两人置于片警群体中进行整合式描写，这个群体没有惊险的案件，没有荷枪实弹的阵势，也没有身手敏捷的英雄。
影片以 “ 生活流 ” 代替戏剧性，没有集中的情节和紧张的戏剧冲突，都是鸡毛蒜皮的日常事件。 以日常细节影射时代变迁。
例如，民警们夜间在办公室看电视，探讨美国大片中警察开什么车。
二、以城市空间记录时代变迁
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上世纪九十年代进程加快，生活方式也面临改变，影片对街道、胡同、房屋的呈现都指向这一现实。
高大威猛的推土机狭路相逢，师徒被挤在路边，渺小被动，推土机从镜头前驶过，巨大车轮的特写形成无力抗拒的压迫感，既是生活细节，也是时代隐喻。而之后一个俯拍镜头定格，近处是一片灰瓦的四合院，远处是拔地而起的高楼大厦，两者并置暗示城市面貌以及生活方式即将生变。
三、风格化的电影语言
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（ 一 ）、固定视点，典型的就是集体大狗的情节，摄影机似乎在胡同拐弯处等待，空旷的胡同突然一只狗冲过来，接着手持棍棒的民警跑过，镜头随之转身又 “ 目送 ” 他们跑出胡同，切换远景，民警跨过结冰的护城河河面将狗拿下。
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（ 二 ）、重复性，声音重复和画面重复，影片首尾的念读声分别持续两分多钟和一分半。 中间关于禁狗工作的宣读也持续两分多，干巴枯燥。 但就是民警工作的本真呈现，与影片的整体风格并不违和，对应声音重复的是画面的重复。
（ 三 ）、 狭长的空间构图， 尤其是办公室走廊和杨国立早晨下夜班后回家的居民楼道，在视觉上产生尽头模糊的距离感。
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