故事从超市偷东西开始，到家族中不同人物一一呈现，汇聚成了“小偷家族”的日常起居。当你看到一家人围在一起吃东西的时候，你就应该做好心理准备，收拾心情慢慢品味。是枝裕和在经过短暂的另一风格的尝试，回归了自己熟悉的电影形式。
《小偷家族》的猫眼评分不如同期上映的多部电影。它没有巧妙的情节设计，也缺乏引导性的情绪渲染。你以为电影作为艺术的表现形式，是和生活有所差距的，但其中呈现的却是我们本能抗拒的元素。真实的场景，平常的色调，缓慢的时间，它们既不能让人放声大笑，也难以让人失声痛哭。
是枝裕和再次用惯常的伎俩，借助“小偷家族”洋洋洒洒地解构了社会。
从镜头语言来看，影片运用大量的长镜头中近景，没有闪回，只有点到为止的背景音乐。这一套，是枝裕和可谓炉火纯青。但影片中具体的运用也足以见其功力，审讯阶段给我印象尤为深刻，小俯角特写镜头配合平行蒙太奇手法，将“小偷家族”的破灭客观辩证地呈现。纪录片出生的是枝裕和，通常被诟病模板化。但就是这种模板化的镜头语言，配合克制理性的情绪表达，在特定题材的表达中，能让观众感同身受。
故事的内核，就是“小偷家族”的维系和破灭。导演让家族中的任意两点都有无形的线相连，用这些线所代表的人物关系，勾勒出了整个社会的全貌。电影并没有着重刻画人物的过去，只能从只言片语之中一窥究竟，原来他们是被父母、丈夫或者社会抛弃的“被遗忘的家族”。电影在毁掉了“小偷家族”之后，也没有憧憬或是忧愁人物的未来，只能在依然缓慢的节奏中，想象着可能依然平凡的人生轨迹和归宿。影片缓慢地描绘着现在，客观呈现生活常态，吃饭和睡觉，尿床和换牙，工作和爱情，生命和死亡。就连家族成员的聚散离合，也没有情绪的渲染。人生就是如此，你想不到过去，看不到未来，只能看看现在。
现在，你看完电影离场，工作群里的男女同事仍然说着荤段子，你要故作合群地回应，维系着若即若离的社会关系。同行的男子眉飞色舞地吐槽着电影，你时不时夸张地表示赞同，还要不失时机地反驳几句，让他看不出你的应付。
回到家，放下提包，换上拖鞋和家人爱人说着可有可无的烦心事。关于电影的情节，你也只记得零星片段，甚至觉得电影中脏兮兮的房间有点恶心。你想着别忘了一会儿搜搜被剪掉的激情场面。
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