前天翻看手机，无意看到了《老炮儿》，想到前些时候因为收费，只能十五分钟，李易峰演的叛逆儿子还没出来，带着略有的不甘心，就点开来看。
接到上次看的地方，六爷还没寻到儿子，刚从儿子朋友的车上下来，趴在路边因晕车狂吐。
为了李易峰，我真是耐着性子往下看的。故事讲了这么久，除了失踪的儿子这个悬点，真是平淡无奇。
李易峰饰演的儿子张晓波出来露了个脸，之后，全是父亲六爷的戏份，我也就是在这里入戏的。
一位腰板挺得直直，顶天立地的平凡父亲，为了赎出儿子，在北京，这座令人向往生敬的皇城里奔波，筹钱。镜头开始对准每个平凡的人，凑出钱给六爷的，也如六爷一样似的为钱窘迫，不凑钱的，说的话生生勾勒出这个世界没什么考得住的冷漠。直到“洋火”的出现，六爷，这位北京爷们儿的硬朗与情义，又灌入了心底。
缺什么，都不能却底线。如果可以，我更愿意把它纳入六爷口中的“规矩”里。
但即便六爷一直提“规矩”，这也是一个没有规矩的时代，这一点，在影片中也有体现，像一种暗喻的讽刺。比如，六爷被阿彪打了脸；比如，张晓波对六爷这位父亲的不尊敬；比如，那只被摔死的鸟。给人的感受好像是，规矩，更像是一个本该安安静静的名词，躲进书本里。但影片从头到尾，“规矩”又贯穿了全篇，这不协调之感，只希望更能激发我们的深思。
六爷离开“洋火”那之后，再次经过了跳楼现场。高处的人还没跳，人群却早已等的不耐烦了，消极激进的叫喊覆过刚开始的低声议论，六爷的大声呵斥，让六爷如正义的化身，如亲临现场的每个在黑暗中醒着的你我。六爷走出人群之后的倒地，又似乎扣合了这个现实世界的主题，好人没好报，又似乎，给了每个在光明中睡着的我们的沉默，找了一个最好的出口。
六爷的病情，为影片蒙上了一层更深的暗沉，将六爷的情，的义，在最后，渲染的淋漓尽致。
六爷的病也是一个契机，为父子搭了一座沟通的桥梁。
父子俩在酒馆，面对儿子极度挑衅的语气，六爷那最终放下的手，与其说是父亲的让步，不如说是父亲对这个时代的妥协。
愿，或不愿，世界的法则，我们总要遵守的，谁都别想高尚。
当六爷只身一人，穿上那不知何时被藏起的大衣，背上依旧锋利的刀，骑着老式的自行车，与萧瑟的清晨格格相入，与这个时代，有着遥远的隔阂，有着一种说不出的庄重感。
看到六爷骑车追着不知怎的跑出来的鸵鸟，一边喊，“快跑”，感动自这一瞬间爆发，湿热了眼眶。仿佛逃出囚笼的是自己，只要跑快些，就再不会被抓回去。
剧中，老三说，这个时代的人都变了。但在最后，已白鬓的兄弟聚集在河边，或抱怨，或沉默，还是拿起了能找到的家伙，为六爷撑着场子，随时准备冲上去来场茬架，这似乎又在预示着，人没变，变的，是时代。
六爷走到冰面中央，病情发作的情结，最是揪人。
六爷单膝跪地，用刀撑着起身体。镜头慢慢拉远，白的发慌的冰面，枯死只剩枝干伫立的矮树，，低沉下压的天空，远处，一片空旷，一种英雄式的仪式感，展现在我们的面前。这似乎印证了小飞对六爷说过的一句一句话，“我以为，你是书里才会有的人。”
六爷站起来的那刻，好像这个时代也就止住了倒塌的步伐，然后往前跑，往前跑，往前跑……
电影的最后，又有人来没有礼貌地问路，剧中镜头不多，一直转悠在六爷身边的小孩，如六爷一般，说了俩字，规矩，而儿子晓波却用现代式的客气方式为那人指明了路。
也许，这就是这个世界好玩的地方，人虽大同，但总有书中一样的人存在，坚持着自己的规矩，大步往前走去，为这世界添了道不尽的温情……
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