今天听王崧舟老师讲课，他提到一位老师错上《泊船瓜洲》的案例，颇有同感。发旧文呼应。
泊船瓜洲
(宋）王安石
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
析题目：泊船瓜洲
“泊”字是全诗非常重要的一个信息，这意味着作者是在旅途中写下的这首诗。也就是说，作者既不是在家乡，也不是久在异乡思念家乡。作者可能是在返乡途中，也可能是在离家途中。联系下文“明月何时照我还”我们可以知道，这时作者肯定是在离开家乡的途中，所以，这是一首和故乡“渐行渐远”的诗歌。同时，一个“泊”字还表明，此刻作者应该是在夜间写诗（因为当时的行船是日行夜泊，这和一般船只的停泊有所不同），所以下面江南岸的风景，应该并非是作者此刻望见，而是作者来时告别的。作者此刻望见的，乃是头上的一轮明月。
而且此时诗人身在船上，不是旅店，不是宾馆，而是大江之上。这个视角和处境对理解全诗也很关键。
瓜洲，也是一个特殊的地方。饱读诗书的王安石，自然一定知道白居易《长相思》的诗句：
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
白居易是河南人，而汴水乃是白居易的家乡河。从家乡汴水出发，经历山东的泗水，再沿运河南下，一直到长江（瓜洲是长江和运河的交汇处），望见江南异乡的群山，而思念起家乡，王安石却正好相反，对他来说，南京（钟山）乃是他安家之地，他心目中的家乡，这吴山于他，乃是故乡风景。他乃是从“吴山”出发，暂时停泊瓜洲，然后沿运河而上，直到汴京。
析第一二句
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
这两句里出现三个地名：京口，瓜洲，钟山。其中钟山就是南京，诗人出发的地方，也就是家所在地，他心目中的家乡。瓜洲是作者此刻的立足点，京口则是刚刚告别的地方，但这个地方有个重大的特征：京口属于长江之南，瓜洲属于长江之北。因此，这里便有了一个特殊的空间距离：在物理空间上，京口与瓜洲只隔着一条长江，根本不算远；即使是南京，也只隔了数重山，也不算远。但是，在文化地理上，前者是江南，后者则是江北，这些词语能够给人许多联想；而在诗人的心理地理上，前者属于家乡，后者属于异乡。
这三个地名表明诗人此刻的身体站位，站在瓜洲，朝向江南方向。
所以这两句诗非常微妙，因为诗人明明在字面上强调：其实我和家乡离得很近。但问题在于，因为作者此刻是处于一个“离”的状态中，也就是说，这是一种渐行渐远的趋势。这种心理上的分离感，却是非常强烈的。
析第三四句
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
一般认为，本诗广为流传的原因，乃是第三句“春风又绿江南岸”自成名句，其中“绿”字的使用尤为人称道。《容斋随笔》记录了一段炼字的公案：
据吴中士人，家藏其草，初云：“春风又到江南岸”，于到字注曰“不好”，改为“过”，圈去，而易为“入”，旋又改为“满”字，如是者十余字，最后始定为“绿”字。
事实上，是否存在这样的手稿是颇可怀疑的，耐人寻味的倒是这样一个问题，为何唐朝丘为在《题农父庐舍》里的“春风何时至，已绿湖上山”被王安石化用在这首诗里，从此成为名句？而丘为的原诗，却并不高明？这意味着，仅仅从“绿”字本身，或者从“绿”由形容词化作动词，写出春风对春色的刻画，是不足以“自成名句”的。
题农父庐舍
丘为
东风何时至，已绿湖上山。
湖上春已早，田家日不闲。
沟塍流水处，耒耜平芜间。
薄暮饭牛罢，归来还闭关。
丘为的诗句表明，许多人仅仅从这句诗本身来找原因，认为“绿”字传神地写出江南一派春色，这样来理解“绿”的妙处，事实上是不得要领的。
“春风又绿江南岸”中的“江南”，在原诗中主要不是文化意义上的江南（因为这个江南包括作者此刻身处的扬州在内），事实上，“江南岸”三个字，在确切的字面意思上讲，是“江-南岸”（长江的南岸），而不是“江南-岸”（江南的两岸）。而江之南岸，对作者来说，就是刚刚告别的，刚刚还一路领略过来的地方，即诗中的钟山、京口。白居易在瓜洲，望见南岸异乡诸山时，发出“吴山点点愁”的感慨，而王安石在瓜洲，望见或遥想南岸时，却是对故乡山水的美好记忆与不忍离别的惆怅，所以在“春风又绿江南岸”中，一个“绿”字，乃蕴含了一种美好的刻画在内，而换成另外的动词，则无法取得这种美好的感觉。而这种美好，在相当程度上是因为离别的场景所致，且和离别、思念这些真切的情感纠缠在一起，所以较之比丘“东风何时至，已绿湖上山”这样的自然景观刻画，要多了许多感染的力量。也就是说，“绿”字之妙，“绿”字之有感染力，乃是因为它是和对家乡的美好回忆、与家乡道别这样的场景结合起来的缘故，而不止是刻画了自然景观而已。
在“明月何照我还”中，特别要注意的是这一轮明月乃是诗人眼前最真切的景物。“春风又绿江南岸”，乃是先前诗人一路所见，但此刻夜晚泊舟，诗人所面对的乃是一轮明月。而这轮明月照见的，乃是诗人的离别之途。所以诗人油然而问：明月你今日照我离开家乡，何时才能照我返回家乡？
由此，我们可以发现，这首诗刻画的，是一个既特定又普遍的离别结构。诗人别致地用三个地名，来刻画出自己与故乡渐行渐远的离乡姿态。随着原本短小的空间距离的逐渐加大，离别的思绪也逐渐加浓。在这里，这三个地名是特殊的，但是，这种与故乡渐行渐远时的惆怅，则是游子所共有的。我们可以在自己的内心，置换为另外的地名。而故乡在离别者的眼中，总是特别美好，令人留恋的，只是诗人用“春风又绿江南岸”来表达这种家乡的美丽，同时又把时序感、生命感等叠加了进去。这样家乡的美丽就成了一件特别珍贵的东西，而不是时时存在着的固有之物。惟其脆弱易逝，所以特别值得珍重。
离别，渐行渐远，家乡的美丽，离别时的惆怅，生命时序的感慨，不知何时得以返乡的伤感……这些，乃是唤起所有游子或者对故乡有所怀恋者之愁绪，得以和诗句共鸣的因素。它（这种共鸣，或者说诗的感染力）和王安石当前几岁无关，和王安石是去经商或者做官无关，和王安石是不是已经倦于政治无关。
它乃是用语句营构出一场精致的离别，浇天下所有离别故乡者胸中的块垒。
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