最初拿到《开封志怪》这本书，翻开第一页，当看到展昭、包拯、公孙策这些熟悉的名字时，我再想这或许又是一篇拾人牙慧的《包公案》衍生同人文。
不一般的女主角
抱着再看一次包拯英武断案，公孙策运筹帷幄，展昭英姿飒爽的念头，在一个下着暴雨无法外出，只能读书度日的周末，我翻开了这本书。
花了一天半的时间，才发现这本书的意趣，并深深沉浸于女主角端木翠的风采之中。
端木翠是何人？我发现用任何语言都难以形容这位奇女子的风骨，她是作者尾鱼虚构的人物，身世颇为显赫。生前是凤鸣岐山的一员大将，是尚父姜子牙的义女，是天庭二郎神杨戬的义妹。是一跃马上能威震四方杀无赦的将军，是卸下铠甲后伶牙俐齿的倩女。
她身姿绰约，面容姣好。更重要的是她的内心世界，或许从书本一开始，端木翠就以下凡上仙的姿态展现在读者面前，有一种开了金手指的感觉。她不怒自威，法力无边，连大名鼎鼎的展昭都不是对手。
但是她又和神话剧里的那些神仙截然不同，或许是职掌细花流在人间行走惯了，沾染了些许烟火气。或许是前生就是横刀跃马的女将，自有一股拔刀荡尽天下不平事的气概。最终端木翠还是给自己招惹了一身麻烦，经过几次遇怪打怪，升级灭大王的过程，端木翠也有了不一样的成长。
或许这就是尾鱼小说的特色，所有的主角都在不断地成长中。她们不是只生活在情情爱爱中，她们会肩负更多的东西。无论是《开封志怪》的端木翠，《怨气撞铃》的季棠棠，《七根凶简》的木代。
她们都或多或少，因为家族原因，前世今生，而具有了某些超乎常人的能力。伴随着能力越高，责任越大的定论，她们自然也肩负了更多的责任和义务。
而最让人佩服的是，尾鱼的小说是以女主角至上的角度来写，这也是相当符合我的口味。在我心目中，完美的女性就应该如此，我能够经过磨砺，得到技能的提升，并因此获得财富、荣誉诸如此类的奖励。我凭借着自己的努力，获得成就，并不依附于伴侣。伴侣比我优秀，那是锦上添花，伴侣与我旗鼓相当，那是相得益彰，至于比我平庸的伴侣，试问我既然有了荣誉和财富，又怎会看得上他呢！！
非典型性男主角
所以之于端木翠，展昭应是最好的另一半了吧。古往今来，只要是关于《包公案》的衍生作品，无人不痴迷于展昭的风姿。
在《开封志怪》中，尾鱼也毫不吝啬，用各种语言来直接或者间接地夸赞展昭，什么“蓝衫衣袂翩飞、眸光冷冽如电”试问这样的展昭，普通人家的女子也是难入他眼的。
衬得起展昭的女子当时如何呢？在很久以前看《包公案》的时候，我就有这样的疑惑。在我想象中，她不应该是夫唱妇随的弱弱女子，她也不应该是颐指气使的官家小姐，所以才有了双侠之妹丁月华。
本来丁月华已经是侠门女子，自有一种英气风骨，与展昭实属绝配。但没想到作者尾鱼的胃口更大，硬是扯下了蓬莱上仙，配与展昭。或许展昭这样，侠之大者，上为官家操劳社稷，下要顾及江湖道义，本就是需要多方周旋，左右取舍的人。
作为蓬莱上仙，端木翠是无须被人间律法左右，天地间只凭本姑娘喜好行走。当展昭遇上了这样的端木翠，相互中和，或许活得也就没那么累了吧。
旗鼓相当的爱情
谈完了男女主角，洒脱自在的端木翠，和风骨依旧的展昭后。再来谈谈这部小说的主线——他们之间的爱情。
端木翠作为上仙，从凤鸣西岐至北宋年间，游历了人间千余年，什么样的故事没有经历过呢，就像尾鱼在另一本书上写到的，“江湖子弟江湖老，最后能稳稳迎着风站着的，都在江湖洗了一遍骨，脱了一层皮。连普通的笑，都有了千回百折的意味。”
经历了千余年的端木翠，虽然眼底带着笑，虽然嘴角微微上翘，但想必她的内心应该是寂寞的。而在遇到展昭之前，竟没有一个人间好儿郎能入她法眼。
这也并不奇怪，要知道端木翠在凤鸣岐山，见识过无数沙场征战的英雄身姿，见识过许多马背定乾坤的西岐将领，她的心也早已如深潭般，难以触及。
当透过端木翠的回忆，知道了毂阊将军的存在时，我还一直侥幸，以为那位将军经历了千余年的轮回，这世就成为了南侠展昭。如果尾鱼真的这么写，也就落了俗套。
与那位强势的将军相比，展昭更像是温润的大海，有宽广的胸怀可以包容端木翠。他不会像一般的男子，忌惮于伴侣的法力无边，光芒四射。而是静静矗立在一旁，欣赏着你散发的光芒。但他也不会托大，时时关注你的安危，必要时伸手相助。
这也是所有现代女子心目中的理想伴侣吧，不是大男子主义的霸道总裁，会带着发掘和欣赏的眼光看待另一半，不会天然带有性别的色彩。
端木翠和展昭的感情就是如此这般相辅相成，就像是那篇《致橡树》里描述的一样，“我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。”我们是拥有两个独立人格的情侣，谁也不依附谁，谁也不禁锢谁。我们共同地分享喜悦和权利，我们也共同地承担责任和泪水。
这也是我最欣赏尾鱼的地方，她的每一本书里的爱情皆是如此，有着传统爱情小说里，高大威猛的男主角，毫不逊色的女主角，以及旗鼓相当的爱情。不再是傻白甜的玛丽苏加上霸道总裁的男主角。
愿每个女孩子，都能像端木翠一样，站在另一半的身旁，不攀附不依托，同放光芒，相得益彰，齐齐生辉。
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