应了专题编委徒步独行的作业，有幸参加蒋坤元先生的有奖征文。先生的文学我是不敢评的，底蕴不够，但先生那份鼓励青年后辈在文字奋斗上的决心犹可诚贵。在这里我代表写作专题班的全体学生感谢蒋先生孜孜不倦的良苦用心，同时也小谈一下浅薄的写作感言。真心感恩遇到简书里的朋友，一路走来，谢谢你们的支持！
一、感恩生命里的三春。
童年是我的第一春。除了玩还是玩，有趣的就趣玩，没趣的就无聊地玩，总之玩和不玩都让我随性。
爱情是我的第二春。我曾完完整整地爱过一个人，这和被完完整整地爱是一样幸福的事。投入到爱情的怀抱里，你的心要多大就有多大，可以像太平洋那么大，要多小就能多小，可以像针尖儿那么小。总之爱情能让我随心。
文字是我的第三春。它就像是我的好朋友一样，哭了，累了，寂寞的，欢乐的，束缚的，自由的，去找它吧，总能找出个究竟，让自己的灵魂不至于那么轻飘飘的，看什么都不自在，做什么都不顺意，最后把自己交给浮躁，致命地一塌糊涂，像烂了的树根里生长的发胖的粘性毒菌。
总之，写作让我找到属于自己的灵魂。
二、这世界，死可不可怕？当然可怕。
但比死更可怕的是还真不少，比如活着等死。
你的身体还直挺挺地僵僵儿活着，灵魂早已飞走了，你没了兴趣去听歌，一谈爱情就感到苦涩，甚至连去大自然玩玩都觉得浪费生命，见了孩童就觉得累赘，看见路旁苍发白白就长吁短叹，我告诉你，你的灵魂早就飞了。你活成了千篇一律的模样，你丢了你的兴趣忘了你初来的样子。要是人人都丢了自己的灵魂养着一具死尸，直挺挺的，世界怕是比地狱还可怕呢！
可这世界还是有点良心，它竟竟然给了些活的希冀，真灵魂的人藏在书中的还真不少。
三毛的灵魂遍体都透着橄榄树的清香，她披了发，着了男人的衣衫，在撒哈拉的白顶铁皮的屋前坐着。她那为了寻求美的脚步从不知疲倦，所以她的故乡永远都在远方。“每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是想成了太平洋。”还有那汪国真的，鲁迅的，梁实秋的，张恨水的……哪一个不是真真儿从苦难的深海里挣扎着去求命运的真的？
别说这书里，我是幸运的人，在文学院读研究生的那段快活的日子，我的那些穷书生的同学们，有了空就聚在一起，不着华服，扯着拖鞋，头发乱蓬，我们一群人上岳麓山的寺庙去，赏爱晚亭的枫叶去，奔云麓宫的晚钟去，累了就随意在那青草里溶着，饿了山上买几块臭豆腐。那时我这笔下就是这一群人。不说他们了，那时的岁月总是让我觉得以后的岁月都是白白儿活了，一出岳麓山，我的那支笔就再没精神过，满脑子都是大人教着的那些讨生活的法子。
可怜我这鼻子太灵，动不动就能嗅出这人间的浑浊的俗气。一段时间，我竟厌恶起自己来，真是敏感得折磨人。那阿三妈说你是根木头，见着领导只是两声“嗯嗯”，那李四叔说你不适应社会，干事儿卖力蠢蛋得可以。巴结奉承还真不是我的缘，投机倒把也不是我的份。蠢蛋也好，木头也罢，我都认了。待阿三李四都离去的时候，我就又读起我的诗词来。
我这灵魂就在这些书里求得安宁，金钱和权利从不是安放灵魂的地方，金字塔也只能安放法老的尸体。
三、我写小说是用来安顿我那流浪不羁的灵魂
我内心的平静大部分来源于喜欢小说里的灵魂，当我一旦爱上他们，我便爱上了这个社会，包括阿三李四，这种爱不是忸忸怩怩的爱，爱他们不是为了说服他们，相反，他们给了我爱这个世界的理由，我要的是还他们在这个世界的自由。只有自由才能看见这个世界的美的灵魂。
大自然是灵魂之母，写小说让我爱上这天，这地，这月蚀，这星辰。你不明白生命的轮回，看看月亮吧，阴晴圆缺就是这么个理。你不明白人生的起伏，看看潮汐吧，大起大落就是这个理。你不明白爱人的眼泪，去看看石上的苔痕，丝丝扯扯，全是伤痕累累。我这支笔是为通向自然与人心而磨练的，这也是我努力的方向。
《红楼梦》是顶厉害的，写柳绝不只是写柳，写柳是为写人。写万物都离不开写人，这红楼的故事还没讲完，千万人都迷醉了。写小说必然不是为讲故事，讲故事是其次，写人才是重点。
在《余生》这篇小说中，我几乎能爱上所有的人：爱得火热的姜惠云，爱得干脆的尹伊静，爱得纯洁的欧阳莼，爱得憨呆的穆沐，爱得执着的陈余生。
我又惹怒了你，这些儿女的爱都是痴嗔！写它管何用！
我又问你小儿小女的爱哪一个不是发自内心的，哪一个又不是真实的声音，所以你要是不喜欢你还真不会听呢？
那些擦了胭脂水粉，抹得油头光亮的政治家们的声音莫非就比得上呢？那些宣讲友爱和平的大人道大仁慈的声音莫非就比得上呢？那些整日里拿着鞭子催你赶你的声音莫非就比得上呢？
要我听这些声音，还不如跑到乡间地头，听听水声，闻闻鸟叫，和童子智叟为伴笑谈两句，写我的小说，安顿我那流浪不羁的灵魂。
不讲了，免得带坏了你们。
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