张书聪书法实践（三）

   

张书聪书法实践（三）

       

          大  道  至  简

以简牍书法建立新的书写架构

陈量

        书写性如今成为艺术的一个重要因素，无论碑学还是帖学，都是建立在书写性的基础之上。中国传统艺术中的书写性在书法中得到充分的发展。张书聪在书法的实践中，非常犀利地挖掘秦汉简牍这个特殊资源，在通过技法的表现，以军人魂魄的情感形式揭示了书法与日常生活的广泛可能性。

      张书聪的书法营造了一种引发关于出土简牍文献与书写机制讨论的空间。它开启了有别于汉碑和传统士大夫帖学的新的书写动机，激发了秦汉简牍创作的活力，从中透露出一个关于简牍在当代转换的思想天地。一种崭新的来自秦汉的感受力从内在的书写情感中绽放、生发，鲜活生动而充满魅力。

众所周知，汉代的书法有两大系统，一是碑刻文字，一是简牍墨迹，它们皆是在纸未发明以前或未大量使用以前的书籍文献。由于材料不同，书写的工具不同、内容不同，形制不同及书写者的身份不同，因而表现出各自不同的艺术风格。有类篆、类分、类草等。汉简书写的文字内容或是书信记事，或是公文报告，因而不拘泥于形迹，草率急就者居多。又加上受简面狭长、字迹小的限制。但古代书者仍能将章法布局匠心独运，错落有致，随意挥洒。汉简在书写思想上没有受到那么多的束缚，因此，表现出丰富的创造力，所以也更有挖掘的潜力和更多的可能性。

康有为《广艺舟双楫》说：“书法之妙，全在运笔，该举其耍，尽于方圆。”“行笔之法，十迟五急、十藏五出，十起五伏，此已曲尽其妙。”所以无论书写碑还是帖，用笔千古不易，在书写中占有非常重要的位置。简牍的当代转换式创作更是如此。

如何将指甲盖大小的快写的居延汉简、敦煌汉简、武威汉简和甘谷汉简转化为宣纸上的当代创作，必须要技法上做很多探求。张书聪在创作中删繁去复，无论方圆、中侧、转折、提按及平动都做到一种内在的转化。

张书聪的书法创作在《居延汉简》、《武威医药简》和《敦煌汉纸墨迹》以及楚地秦简等用功最多。创作的面向也非常多元。包含楷书、行书、隶书、章草等各种书体。又从竹木简所看到的书草书生发，蔓延到大草的创作。又加上其早年在钟繇、王宠楷书上下的功夫，所以对于今天以简牍书法为主的书法更加蕴藉，赋予一种魏晋的灵光。

张书聪的作品总体呈现出一种独特的境界，它们来源于秦汉以来的精神秩序，又显示出一种全新的个人化精致与豪迈交织的风格，如涓涓细流中的巨蟒沉浮。

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