蒲华擅以草书笔法入画，尤其喜绘墨竹，
下笔如飞，顷刻成幅，
作品往往水墨淋漓，乱头粗服，一片天籁。
《墨竹图屏》
曾题自画墨竹诗：
“风声雨声琅玕声，夜来恰得风满庭。君家不得不看此，一节一节高青青。”
这种旷达乐观的人生态度，在他的作品中随处可见，尤其是水墨交融的墨竹图中。
蒲华喜爱画竹，及其推崇苏东坡，笔底墨竹既取法吴镇，又受到青藤、白阳大写意影响，兼及八大山人的痕迹。
《每日报平安》
▲ 该图是蒲华早年巨幛画竹的代表佳构，画家运以八大山人（朱耷）之法，淡墨勾勒苍崖块石，浓墨点苔，墨汁未干之际运水渲染，墨气氤氲生动。复以淡墨于画左罅隙处伸出二杆劲竹，画面的空白处以浓墨写竹叶，成组出现，疏密得当，一片天机。地面以干湿笔互用，爽利的线条画出参差不齐的小草。整幅作品，犹如墨汁翻飞，得苍茫浑厚，淋漓潇洒之趣。
《富贵神仙图》
▲ 蒲华此作融孙克弘粗笔写意与工笔细致相结合，以没骨设色绘牡丹，双钩水仙。
用笔奔放，线条流畅，设色清丽淡雅。
蒲华的花卉，也经历了学习传统的过程，青藤白阳写意画风，恽南田之没骨，八大山人阔笔大写意，都是他临摹取法的对象，其作品中明显带有他们的影子。蒲华善以书法之草、篆、隶书入画，功力上乘，自成面目。花卉以没骨写意为主，随意点染，用笔厚重，构图饱满，设色或清丽，或浓艳。题材多以牡丹、桃花、梅花、水仙、荷花等为主，题款寓意也迎合市民所喜闻乐见，具有吉庆色彩和浓厚生活气息，以符合市场需求。
《篱落横梅图》
▲ 款识一：东家无数管弦闹，西舍终朝车马喧。只有幽人贪午睡，梅花开后不开门。冬心句，蒲华。钤印：蒲作英
款识二：雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。逋仙诗意，此本似觉领悟旨趣，岭上十月先开，令人熙然神远也。胥山野史。钤印：种竹道人、蒲华
《山静日长图》
蒲华的山水，与其墨竹、花卉一样，自我面貌突出，个性强烈，气韵生动。受时代风气使然，初始也摆脱不了“四王”、石涛的影响。
但更多的还是博采众长，兼收并蓄，以书法用笔写胸中逸气。他的山水画，多以山居、读书等传统题材为主，山石多以块面呈现，很少加皴，阔笔点苔，水墨淋漓，气象荒率豪迈。
《海波浴日图》
▲ 蒲华一生曾二次东渡日本鬻画，分别是1881年与1882年的春天。
此段经历是蒲华一生中较为得意而终生难忘的。该图仅以画之中右方绘春日之景，山石嶙峋，草木华滋，峡谷中房屋错落，有高士清谈、听泉、观景。
画面大部分留白，表现寥廓大海，一轮旭日正冉冉升起，正如作者自题“旭轮照天下，却自海中生。不数扶桑国，蓬莱动远情。”再次抒发了对于日本之行的难忘情愫。
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