书法十二意

梁武帝萧衍的著名书论《观钟繇书法十二意》中所写的十二意是平、直、均、密，锋、力、轻、决，补、损、巧、称，这也是古人总结的十二种写字的用笔之法。

平就是横画。每作一横画，意在求平，但一味求平，必流于板滞。所以，应使横画尽多地产生一些自然形迹，使之纵横有象，如千里阵云，不平而平，平而又不甚平。

直就是纵画。直画一定要纵而不可斜曲的意思吗？智永大德在‘八法’中称纵画为‘努’，太宗指出，‘努不宜直，直则无力。’故而，直画要从不直中求直，使笔力入纸，这才是真正的直。

均就是间。间是指一字的各点画之间的间距。间距要求均匀、自然，各得其宜，恰到好处。间不容发，增一发则挤，去一发则亏。

密又叫际。际是指字的笔画与笔画相接之处，两画之际的衔接要似断实连，似连实断。这种微妙的效果，绝非一般藏锋所能表现，必须用强而又实的筑锋来完成。筑，坚实之意也。筑锋下笔加之旋笔藏锋，两画相衔得宜，不露痕迹，笔画也不会疏散。

锋为末。锋是指笔画毫端之妙，笔达锋末，收笔用锋。一画之末尤当劲健，字才雄强有力。

力为骨体，也为笔力，笔力就是人体之力，是体现笔锋妙用的骨体。卫夫人茂漪在《笔阵图》中写道：‘善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。’欲得骨体，需用趯笔，聚精会神，迅疾行笔。将全身之力传之臂腕，臂腕通过笔毫将力注入字体。于是，点画皆有筋骨，字字雄健有力。

轻是指笔势的曲折，转角轻过就是曲而折之。这是指钩笔转角时要折锋轻过的意思。若不折锋，笔成顺行，顺行笔画无力而失势。所以笔锋转角时，需将笔轻轻提起，使笔锋暗转。

决是对运笔的牵制。疾速行笔时，既要牵行，又要有制约，有控制地快速行笔。比如挫锋，行笔要轻而快捷，折锋掠笔毫不犹豫，干脆利落，稍停即挑，制造笔画的险峻之势，略一怯笔就会呆滞。

补，是补充不足的笔画。结构布局之中，有时会平淡无趣，或失之不足，笔飞墨舞之中难以预料。这时要当机立断，迅速以其他点画从旁补救——此之谓补。

损是省略多余的笔画。中国汉字，每字皆以长画和短画相间组合而成，长画不觉其长，短画不觉其短，但是有时行笔仓促，长短失当，又不可在原画上增减补损，这就要随机应变，以熟生巧。比如形长意短的笔画，要用画短意长之笔损之。

巧是对章法布局而言。每作书之前应当胸有成竹，预想字形结构，先令其平稳，然后平中求奇，稳中出险，字有异势，妙趣横生——此为巧。

称为匀称，匀称是讲整体要大小和谐得当。整体布局，贵在经营。写小字时要展大一些，写大字时则要收小一点。字画之间及字与字之间讲究紧凑、茂密——是谓匀称。

书道有它鲜明的旨趣，更有字外之妙，有时还只能意会，难以言传。