每个人在日常生活中都会迸发出一些新奇的点子，要么是一件不寻常的事情，要么是一个奇特的想法。总之，它很不一样。
那么，如何把这些点子变成一个故事呢？
第一步，我们先谈一下如何找新奇的点子。
下面这个办法叫做组合法。（我起的名字，仅供参考）
首先，我们来举两个例子，
第一个例子：大学生乞讨
大家平时走路都会观察到一种现象：总有个别年轻人在人流密集的路边跪着，声称自己是学生，没有吃饭钱或回家的路费。
这件事很常见，也许简直见怪不怪了。
另一个例子：犯罪分子逍遥法外
你听说有一个杀人犯正在四处逃窜；（如果你没听说过，把它换成小偷也行。）
下面组合一下，形成一个点子：
乞讨的女大学生遇到了逃窜的罪犯。
这个事情大家一听说心里会不会紧张呢？大学生像羔羊一样柔弱，会不会落入罪犯的屠刀之下？
这样你就有一个点子，就是罪犯和大学生的故事。
现在我们再进一步加工，让它更有戏剧性。
首先女大学生的身份：比如，实际上她是一个美丽的女警察。
根据警方信息，罪犯喜欢对某个年龄段的女大学生下手，并且具有一定的规律性。因此，警方设置了一个诱饵。
其次，罪犯也加工一下，他是一个有变态心理，很善于伪装的家伙。
好了，现在这个故事就变成一个样子：
女警察伪装的大学生与变态杀人惯犯的故事。
第二步，设置故事要素。
现在我们把它当做一个故事种子埋到你的脑海里，通过酝酿构思让它成长为一个故事。
成长的几个方向：
1.结果。
一个故事须有一个结局，在动笔之前就应该有一个大致的结果。
我们设定一个最通常的结果：罪犯必将得到严惩！
反杀逃跑这样的情节固然是可以的，但不常见，可能引发读者的不适。
2.起因。
成长方向：
罪犯为什么会犯罪？
女警察为什么会假扮女大学生？
……
3.过程。
故事的过程其实是情节展开的过程，要充满冲突。冲突一般分为外在冲突，内在冲突。外在主要涉及环境外围因素。内在主要涉及人物心理。
人物的内外冲突同时存在，可以使人物形象更加丰满。
冲突可理解为矛盾。我们这个点子里有哪些冲突呢？
1.正义与邪恶。
2.柔弱女子与残暴猛男。
3.有底线的警察与无底线的罪犯。4.没丰富恋爱经历的女警和花丛高手。
5.抗拒任务的女警，想要逃跑的罪犯。
……
你会发现可以设置很多冲突，全看作者如何设定。
到底哪些冲突足够吸引人呢？
这是故事成长过程中最难的一个地方，故事的成败也在于此。
注意设定要复合逻辑，不要俗套为好，要有吸引力。
4.场景。
故事由一个一个场景组成，伴随场景变换，情节在向前发展，不断涌现的冲突得到解决，故事产生了结局。
作者可通过场景营造不同的情绪和感情。让读者身临其境，感同身受，有代入感，喜欢与角色一起经历故事的每一个步骤。
当高潮部分的场景出现时，读者会油然而生一种满足感。好的故事会给读者留下深刻的印象，某些场景让他在读完故事之后久久回味。
回到我们最初找到的那个点子，我们可以为女警和匪徒设置几个场景。
比如他们如何相遇。
匪徒如何伪装自己，从而让女警没能察觉他的罪犯身份。后来女警通过蛛丝马迹发现了真相。
原本爱上女警的匪徒，不得不做出一个决定：干掉女警。而女警在这个时候也不得不为保护自己而绞尽脑汁。
这些情节该如何呈现？这就不得不依靠场景来展示。
5.对话。
对话服务于故事的讲述，长篇累牍的描述固然不可取，大段大段的对话也会让读者厌烦，因此不能通过灌水的方式来增加字数。
对话是刻画人物的一个手段。在培养故事的过程中，作者可以把自己想要用的“精彩对白”记录下来。写具体故事的时候，根据情况选择使用，让这些精彩对白为故事增光添彩。
对话要符合角色的身份，一个乞讨的大学生该如何交换一个警察跟我讲话，一个伪善的人该如何讲话，一个罪犯又该如何讲话呢？
肯定不会完全一样，这就考验作者对细节的把握了。
第三步，动笔写出好故事。
因为故事在脑海里已成长了足够的时间，这个故事的主干已经是比较清晰，就是写作时只需要添枝加叶，把它变成一个完整的整体即可。
写作过程中你会不断的迸发出新的想法，这个时候一定要仔细判断，不是所有想法都适合用在故事里。
在这里不得不说的是，千万不要陷入自我吹嘘的幻觉，觉得自己一气呵成的故事一定会很好。
你必须多读几遍，找到里面不够合理之处进行修改。如果场景与人物的成长关系不大，应该考虑去掉。
如果冲突不够激烈，就应该考虑增加强度。
在文字上，应做到流畅简洁，与故事主线不够紧密的部分就不要保留。否则会很拖沓，导致故事发展的节奏缓慢。
也许很多人不明白什么叫拖沓，什么叫简洁，那么我建议大家去阅读一下知名作家的小说短篇故事的，再阅读一下你自己写的，就能有体会。（不排除这个情况：个别作家善于意识流写法，写得啰里啰嗦。）
这次的小结就到这里了，希望给阅读文章的你有所帮助。
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在写作故事的道路上，我才刚开始。以上内容，如有疏漏错误，请不吝指教。
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