《姜斋诗话》说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。情有乐哀，景也有乐景哀景。所谓乐景，指容易使一般人赏心悦目的景物，如和风丽日，啼莺舞蝶等；所谓哀景，是指容易使一般人情绪感伤的景物，如残阳凄风，颓垣落叶等，景与情或相辅相成，或相反相成。
01.《谢亭送别》唐·谢浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
【析】上联以红叶青山这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
02.《绝句》杜甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？
【析】本诗作于广德二年764，当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行。全诗抒发了羁旅异乡的感慨。诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，漫江碧波荡漾，白翎水鸟掠翅江面；满山青翠欲滴，遍布朵朵红艳无比鲜花，简直就象燃烧着一团旺火，极言春光融洽。以江碧衬鸟翎的白，以山青衬花葩的红，景象清新艳丽。如此美景，却只慨叹岁月匆匆，归期遥遥？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。
03.《念昔游二首·其一》唐.杜牧
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼。
【析】诗人在开篇回忆过往的经历，并表达了一种自得其乐的心情。作者认为宦途中充满了各种约束，还要经常参加一些不必要的应酬。而自己十年来虽然四处漂泊，却遍访名山大川，也游历了各处的名胜古迹，飘逸潇洒，完全处于绳检之外，不受那些条条框框的制约。身体疲乏了，就找一处清凉之地休息；心情烦躁时，也可以自斟自饮，吟诗取乐，根本不感到门庭冷落，也不会轻易地寄人篱下。诗人虽然不惧马革裹尸，可惜没有杀敌报国的机会；他游览了南朝的四百八十寺，即使希望超然世外，却宁愿迷醉于酒乡，也不想每天听着晨钟暮鼓，面对青灯古佛。第三句抒写诗人惬意悠然的生活，秋山春雨闲吟处。作者回忆起自己曾在江南畅游，春风春雨、花开花谢，令人印象深刻；秋山秋景、多姿多彩，让人流连忘返。诗人一路游览，一路赋诗，映入眼帘的时而是千里莺啼绿映红，时而是烟笼寒江月笼纱，诗人也有时喜悦、有时悲慨。尾句更抒写了一份毫无羁绊的情景，作者用倚遍二字，展现出无拘无束、快乐自在的境况，好像全然忘记了人世间的烦恼，完全沉醉于畅游的轻松和喜悦之中。其实作者不过是故作旷达，以掩饰自己烦闷的情绪，更令人可以感受到其言外之意。
04.《念昔游二首其二》唐.杜牧
李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风。半醒半醉游三日，红白花开山雨中。
【析】世间有些地方本来没有路，因为走的人多了就成了路；有些景观并不稀奇，由于偶然来了一位名人，就成了名胜古迹。杜牧吟诵过牧童遥指杏花村，从此就有了饮酒的好去处；他又题写了一句停车坐爱枫林晚，后世的人们便喜欢与红枫留影。李白参观了水西寺，杜才子也到此一游，而且不因李白题诗在上头，就感到江郎才尽。李白当时写了一首古风，作者却写了一首绝句，虽然不好评判高下，但这种敢于挑战的精神依然值得赞赏。水西寺，就是安徽泾县的西宝胜寺，李白在他的作品中这样写道，清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。诗人一定是认真研读了李太白的作品，并用古木回岩楼阁风这一句，交上了自己学习后的作业。作者在七个字中用了四个意象，却不见一个动词和语气词，与他的名句水村山郭酒旗风如出一辙，显得极其凝练和形象，展现了横跨山体的阁道、还有山上苍翠的古树等等景物，也体现出作者高超的写作技巧。后两句既是写景，又有抒情，半醒半醉游三日，红白花开山雨中。山间时断时续地飘着小雨，那些璀璨的山花红白相间，在雨水的滋润下，显得格外清新迷人，更散发出一种幽淡的香味。诗人时而沉醉、时而清醒，他既喜欢眼前秀丽的风景，又陶醉于此处幽静的氛围。才子如醉如痴，也应该很满意自己的作品，一时间更忘记了人世间还有很多烦忧之事。他也不去想自己离开京城多年、漂泊不定的仕宦生活，却希望隐居于林泉之间，时而有悠悠白云相伴，快乐地变成一个潇洒不羁的樵夫；时而有潺潺流水作陪，悠然地化身为一位不知秦晋的渔翁。
05.《菩萨蛮》韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
【析】韦庄的五首菩萨蛮写的是自己的人生经历，唐朝灭亡后，韦庄流落西蜀，做了前蜀国宰相，但是他的内心仍有故国之思。所以在这首诗里，他也劝自己，你到了江南，就应该终老在江南，别再想着故国和故乡了。词的开头，把江南描写得如此美好，春水碧于天，画船听雨眠，写其景物之美，垆边人似月，皓腕凝霜雪写其女子之美。碧绿的春水与天空一样明净，在这里生活悠闲而惬意，可以乘坐着画船，听着船外淅沥的雨声入睡。而且，江南的女子明艳照人，倚马跨斜桥，满楼红袖招，这种生活谁不羡慕？可是，哪怕南方风土人情再美好，也抚慰不了他那颗伤痛的心。前面把景色人物描绘得越美好，愈发反衬出无法还乡的悲凉，因为无家可归了，王建待他再好，蜀地再美，也无法抚平他内心背井离乡、故国已亡的悲哀。
06.《望江南》李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
【析】李重光做了阶下囚，才明白人生就是一场幻梦。他以前笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻，当年拥有一切，欢乐无比，极致纵情。可如今一旦归为臣虏，过去的一切就像是前生梦里，如此不真实。这是李煜成为阶下囚之后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以曾经车水马龙、花月春风的美景，来抒发自己故国之思，反衬自己阶下之囚的凄楚生活。
07.《蜀相》杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
【析】 碧草映阶写春色美好，隔叶黄鹂写其好音，用的却是自、空二字，分明是移情之法。碧草自映，黄鹂空啼，显露的不过是丞相祠堂的空寂，表达出一种遗憾和孤寂之情。这也是以乐景写哀情。
08.《苏幕遮》范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【析】这首词虽然也抒写羁旅相思之情，但又不同于传统的抒写离愁别恨的小令，词作上片写景，但所写的秋景阔远绮丽，毫无衰败情味。起首碧云天，黄叶地两句，从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草，遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它无情。到这里，方由写景隐逗出乡思离情下片抒情，抒发了自己的羁旅愁绪、黯然凄怆的思乡情怀。
09.《临江仙》晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
【析】今之明月依然，而当时彩云何在？把小蘋描绘得越美好，也愈见此情痴苦。也可算是以乐写哀。
10.《骆谷晚望》韩琮
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
【析】韩琮于宣宗时出为湖南观察使，大中十二年858被都将石载顺等驱逐，此后失官，无闻。此诗当是其失位还乡之作。这首诗写于作者失官之后的傍晚，心情应该是失落悲愤的，诗人登上骆谷，晚霞似锦，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前出现一副锦山秀水的美丽画面。但诗中去国还家使作者断肠透露出诗人失官还乡的愁怀。这就出现了情和景相反的情况，所以应考虑到以乐景写哀情的表现手法。
11.《诗经•采薇》
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。
【析】作者以乐景写哀情,以哀景写乐情,表达了戍边战士在回乡途中的复杂。想我当初告别父亲，远离家门时，路上的杨柳被风吹的招摇，那碧绿色晃了满眼。如今时光飞逝，当初的少年意气消泯殆尽，我穿着多年的旧袄，风从破漏的的地方灌入身体，大雪满途的路上我遍体生寒。我艰难地走在雪地上，浑浊的泥土绊住脚尖，我蹒跚的稳住了脚步，饥饿寒冷令我无法忍受，可我能怎样呢。队伍缓慢的移动着，惨白的风雪掩住视线，我想抬头看看前面的道路，但寒风让我睁不开眼，哎，仗是打赢了，多少年也过去了，我想起离家时那老父与妻子，他们如今都怎样一诗的最后一章是全诗中抒情意味最浓的章节。
王夫之《姜斋诗话》说：情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。
明代谢榛《四溟诗话》说：作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。所以，尽管情和景之间的关系有多种形式，但实际上两者是相合为一的，惟其相融相契，才称之为诗，才是历代诗家追求的高境界。
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