古意的此在「图源网络，致敬作者」
古装戏剧目前的套路都有点靠拢《红楼梦》的格式桥段，宝哥哥林妹妹，外加一个敦样的宝姐姐。这没什么，套路就是基本格式，就好比姐妹肯定会是一庄一谐，男子一个深情如水，一个薄凉至此，外加一个混世魔头纨绔不羁。后来转了性突然懂得了如何去爱，因为一个女子，然而女子不爱他，他甘心付出，牺牲真挚情感成就一段美谈一个佳话。挺像贾母那种拆解俊男美女的段落，章节迂回几乎道破天机与荒凉，偏的在某处爱恋深处不描述其有家人亲友，私奔成了一种惯常手法仿似绝无羁绊。
去年的《玉楼春》从前《延禧攻略》，相比之对应的以正剧路子的《甄嬛传》《如懿传》《芈月传》，前者没啥故事性，基本就是用一些小套子小感觉绕着你时不时碰着再突然落下来，接近于情绪类的，后者是行为人物带动事件，事件推进进度，很多年也会突然之间有点领悟。
不知道如懿为啥网上没了播放，有的只是腾讯视频的切成几分钟一段的版本。如果诚心还是能够搜到的，虽然也许比不得前面甄嬛，但就故事的形式与格局，与后面很多鱼龙混珠的比较仍是高下立现。汪俊擅使用亲子权术斗争的展开，后面的《小敏家》还隐隐存在，有时甚至会穿越过去，陈卓成了皇帝，小敏依旧如懿。
爱本身微妙的权杖，某种平衡。你走，不挽留，你回来，愿意就接受。不昧自己的心意，这种纯净世间许多，并非没有。王菲算一个，你来你走，我还是我。很多外人觉得需要演绎的在她看来全不重要，知道什么重要。
陈卓后来的病在小敏看来并非负担，而是甘愿。若是甘愿意义全然不同。
弘历对青樱的少年爱恋，后来逐渐演化为某种沉重黏滞的挑衅与策略，他渐渐把自己当成一个孤家寡人，重重掣肘危机混杂。试探以及不知道该如何去信赖，心理的天秤倾向于那种温柔浮夸，并非理性如实的真。正是因此，许多的错付，也就开始，现代剧则不会涉及这些，不然可以分开，如懿必然通往注定的结果，如何演绎到那里则是需要作者开发的想象力的纵横驰骋。
语言是重要的，个体的个性化语言，熟悉的语言，文本的旋律感或诗性。逼真不脱离本态，不是投机的搞笑，也不滥用通俗语句。能够使用熟悉的语感需得拨开重雾、突破套路，在良好的文本基础旋律以上建造一座稳固的地基上的城池。
至少短期时间，或大概一小时半小时时间，读者需要沉浸在你这城池载体之中。如果试图回避有所畏惧，都会受到干扰和影响，观感都会打折扣。能够规避的就规避，重复训练得以突破。
训练本身意义在这里，如无迭代重复作业，无用功瞎忙肯定不行。那是欺骗自己的温柔乡，迟早梦碎此刻。回到当下时面对更痛苦，早点醒来最好。
也需要足够的力量，累积这个力量，需要技巧，时间，功夫，很多层面的都在里。开始可能是同人的交流，后来走入更深处去，渐行渐远。
所谓格式，不一具足，不在意评价的语感，重点在于其真实意思。对就可以使用起来，突破情绪界面是加速的节点与机会。它不会很多，但逐渐叠加也不会更少，贵人出现的次数与你形成的超越频次正比。它不是目的，又肯定是目标。
每天看待事物更清晰丢弃不必要的负重，慢慢的身心通透轻盈。越是简单的感受越不容易只因自我面对，面对就好了。揭穿到面对，需要一些时日。会好，因为行动照进事实。
那种熟悉的节律背后蕴藏独一无二的叙述或体裁，大部分时间在清理，为灵感的连接接通，一旦接通，后面的事情就是自然水到渠成。就像梦境不需要安排，时而全部清晰，时而半遮面朦胧，各有景致错落对立明暗色调，一点风韵即超越。开始知道，慢慢的就守住此刻一点，不需要怎么具体考虑怎样做。看似神奇实则在每个瞬间生发与完成，犹如击打气泡、将文字洒与水面、飞鸟刹那惊飞凌空地远探。
意境意象无法被描绘，它本身体现在没有试图雕琢部分。很多交代清晰只不太明显是种艺术策略。如此甚好，藏的深待被再度开采与发掘。
拉满弦的弓箭无师自通，来自久长暗中潜在的工作，这本身无法计数，就是生活本身一个人本身的属性与原初具有。所谓倾城来自更多的日用锤炼，如是指向。
突破了套路，抵达了真实，回到了语言本身的触感，夜间聆听老人讲故事，时而惊恐时而牵动心弦，厕所也不敢再去，需要结伴同行。那种童年的回老家的大通铺火炕，城里的你睡在炕梢是高规格眷顾。睡意朦胧中突然传来的句子，突然感觉头皮上冷嗖嗖仿佛有人在上面或后边吹气，索性蒙住头睡下去，一夜醒来天光大亮之明媚，炊烟而起，那些故事就是一个人心中重要的某些最初养分。
爱不爱是一种说法。
语言带来的浮萍不定抑或笃定踏实，就是这种自我信念感的激增与倍生，慢慢地潜行，梦回那些时刻，恍恍惚之间，老太太说，一切都会有尽头，没不散筵席。
多像每个家中的老来宝，已经超越了时空的界限，经验的束缚，诉说终究本身是什么。恍然懂了却坚决不想再懂，姥姥，你会永远不死。姥姥会说，是，我不死。
我一直不死，陪伴就是长生。
大约故事就是这样的所在，它是灵魂的宝藏或殉情，它的真心就是时刻存有的无价。
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