本书作者：【美国】维多利亚•汉利。
针对初学小说创作者而设，有技巧，有练习，此处只总结部分知识技巧，练习在作业本上
01世界上所有的写作技巧都不能代替你的想象力。正是因为你的想象力，你的故事才得以诞生。
想象力运用得越多，就越丰富。在阅读本书的过程中，你会有很多开启想象力的机会。而有一件事，你现在就可以开始做，这也是一生中可以一直做的事--
那就是自由写作。
自由写作。即使一天只进行十分钟的自由写作，也能够显著提升你的想象力。这里的自由写作指的是随心所欲地写作。不用在意语法对不对，字面整洁还是混乱，逻辑合理还是毫无道理。尽管去写，不要评判。
自由写作的唯一法则就是不要评判。不要进行任何评论。
你的想象力需要自由驰骋的空间。
不要担心会犯错，因为自由写作中不存在错误。不要给自己打
分。不要和别人比较。要敢于梦想，追随狂野的想法和内心的祈祷
把你想要记住的事情记下来，把你想要忘却的事情发泄出来，创作
诗歌、练习写字，或者干脆就是乱写乱画。内容不重要，重要的是自由。
可以尝试在不同时间段写作。早上将闹钟提前设置十分钟，在半睡半醒时写作。下班或者放学回到家后，拿出一点儿时间写作。一天结束时，在迷迷糊糊睡着之前写作。
初稿 一张白纸上尽情涂写
依着脑海中创造性的暗光摸索前进，达不到内心的预期，也不用责怪自己
每个作家的创作都是非常个性化的
当你感觉尚未创作的事就像大山一样压在身上，那么赶快开始，开始你的创作吧
创意写作要素
02人物塑造
人物塑造
遇见人物—故事中虚构的人物，实际上是在作者创造性的思想深处形成的，它并不像你我一样真实，正如匹诺曹一样，虚构的人物都有看似真实的生命，有惊人的目标、动机、希望、恐惧、不足和失败。
第一个在乎人物的肯定是作者本人，必须对人物有浓厚的兴趣才能写下去，要想人物在故事中就位，还必须让读者在乎你的人物。
1主人公和反面人物
要构思出不同于我们自己的人物，需要极其丰富的想象力。因反面人物的存在，人物之间才会产生摩擦，而摩擦才产生故事。
平时多做笔记，记下各种人物的细节，特别是反面人物
英雄特质—主人公可能至少有一项英雄特质给你和读者带来鼓舞。他必将超然于巨大的问题之上，展示出不同寻常的心灵或头脑，在某种程度上变得更深刻更有智慧。
平日记录你敬仰的人物，为了将来给你的主人公加上很多美好的特质。
2人物的动机和风险
人物通过他们的言行揭示自身--他们之所以这么说或这么做是因为他们在乎某些事情。
主人公可能非常在乎的事情包括:
生活--他们自己的生活或亲近的人的生活
爱--对家人、朋友、恋人的爱
精神与灵魂
健康与力量
自由
世界的命运
荣督与声誉
技巧与知识
冒险
成功
金钱与财富
名望与社会地位
认可逃避
主人公越在乎什么，越有可能失去什么。失去的东西越多，他们面临的风险就越大。
不同的风险。即使两个人物处于同一情境之中，他们面临的风险也是不同的。比如，在故事中，饥饿的大灰狼正追逐一只兔子。对大灰狼来说，他追逐的是自己的晚餐;对于兔子而言，他是在逃命。很显然，兔子的风险更大。
当风险上升时，故事的张力就随之上升。当张力上升时，故事就会变得更加激动人心。
增加人物的风险。当你增加人物面临的风险时，你就增加了故生风险。当故事的风险增加时，故事的悬念就更大。
如果唯一的风险就是一块冰淇淋蛋卷，谁会在乎?--除非主人公是个三岁小孩。
但是，倘若有人命悬一线呢?
不是每一个故事都要生死攸关，但是增加风险总是能让故事变得紧张。也许主人公勉为其难地答应进驾驶舱驾驶飞机，好让她的伞。现在增加风险，让飞机发生故障，这样迫使她也不得不
给主人公制造的麻烦越多，你的故事就越好看。(后面章节也一点。)
3目标和愿望
目标和愿望会转化为行动，行动推动了情节的发展。我们都会有感觉非常灰暗、痛苦的日子，作为作家可以运用自身的悲惨经历创作出更加优秀的作品，我们可以将糟糕的日子变成精彩的故事。
4.透过人物的眼睛—对同一个事件，用不同的视角去观察和想象
5首要人物和次要人物
6现实生活和虚构文学的人物特征
7人物塑造中的常见问题：1）人物转变脱离现实 2）完美无缺的人物3）直接从现实生活中搬来的人物4）模式化人物
8通过点滴特征刻画，有意识地耐心构建人物，逐渐使他们成为完整丰满的人物。一定要创作那些对你而言重要的人物。
03开始创作
创作开始
起点—最佳的故事起点就是事情发生的时候。有作家说要“尽可能从靠近结局处开始”，汉利的建议是：从人物陷入混乱和灾难的时候开始故事。
场景—创作场景，场景就像故事一样，有开始、中间和结局。开始奠定基调，中间是行动，结局很迅速。
04背景设置
世界无非是想象力的画布。
—亨利•戴维•梭罗
在虚构文学中，背景总是包含三个组成部分：时间地点和氛围。人物在特定时间身处某个地点，而周围环境则透露出某种氛围。所有这些都为即将发生的故事奠定了基调。
在场景中增加真实可信的细节，让读者相信故事。
用五感法记笔记，聚焦五种基本的感官体验
想象加现实创造令人信服的背景。
描述的诀窍就是综合运用感官体验，又不能滥用，最重要的始终是故事本身。
05作家的心
作家的心
声音—有多少个作者，就有多少种不同的声音，故事的魅力就在于用独一无二的表达的火花赋予我们都会故事生命。
作者表达声音的方式就是通过写作风格即措辞的选择，加上句子的节奏和流动。
克服写作障碍
写不下去时休息片刻，正面应对，不要惊慌，记住自己是谁，滋养自己的艺术自我，关注五感，增加道具，变换写作时间地点，尝试更多的自由写作。展示你有而别人没有的东西。
06对话创作
在对话中，人物在说话。
在叙述中，作者告诉读者正在发生的事情，
人物通过对话表达自我的方式展示了他们的个性。也可以用来揭示人物之间的关系。
07展示和讲述
展示—直接描述对话语言和过程，行动的场景可以展示正在发生的事情，增加故事的火花和趣味。
讲述—作者或第三者的讲述，可以自动切中要点，提供人物更丰富的信息。
08情节设计
情节设计
情节构思需要逻辑框架，也需要创造性的直觉。逻辑是通过推理把事情讲清楚，创造性的直觉能够将开始没有关联的事物联系在一起。
一本非常优秀的分析逻辑结构的书《七大基本情节》，作者是英国的克里斯托弗•布克。他深入分析了每一类情节的结构，具体如下：1）战胜怪物类—在这类情节中，主人公获悉有一个可怕的怪物正摧残这片土地，这个怪物可能是人类（比如连坏杀手)，也可能是真正的怪物(比如吸血鬼德古拉)，主人公听说之后，决定必须阻止它，接着主人公会遭遇几个挫折、表明怪物比传说中更加恐怖，最终，主人公会连到极端的严峻考验，然后“惊险地死里逃生”。结尾，主人公杀掉了怪物或者打败了怪物。比如，（德古拉）(布拉姆·斯托克)、《三个火枪手》(大仲马)
2）白手起家。在这类情节中，主人公刚开始一贫如洗、或者默默无闻--生活悲惨，被人虐待、指责。接着出现成功的一线希望，就在这时，一切又出错了。主人公陷入悲惨的境地、与自己希望寻找的东西隔开。接着是自我发现。主人公发现内在的力量，敢于直面阻止他或她的障碍，并最终如愿。主人公获得财富和声望，或者至少深受赞赏，一切源于故事中发展或揭示的内在品质。比如《丑小鸭》(汉斯-克里斯蒂安·安徒生)《灰姑娘)(格林兄弟)。
3）远征。在这类情节中，主人公得知很远的地方藏有宝物或有一片富饶的土地，因此决定踏上征程。他选择了同行的伙伴。结果，旅途中危机四伏。随着危险和灾难的降临。主人公和同伴发现有价值的帮助和建议、继续前进。在旅途的最后，主人公必须面临极其困难严峻的考验，获得宝藏或抵达富饶的土地看似不可能了。但在经历极端的考验之后，主人公活了下来，证明自己是值得拥有这个奖励的。最终，目标实现了，主人公发现了宝藏、或者建立了新的王国。比如、《指环王》(约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金)《奥德赛》(荷马)、《兔子共和国》(理查德·亚当斯）。
4）旅途和回归。在这类情节中，发生了一件惊心动魄的事情。主人公被扔进未知的世界，高开自己熟悉的领域。主人公探索着新世界，尽管发现很多令人惊奇的事情。但是主人公在这里从没有家的感觉，接着。一股邪恶的力量或者“阴影”出现，给主人公带来挫折和困难。阴影几乎占据主导位置，主人公誓死反抗。成功遭脱，回到家乡，并且变得更加睿智。比如《绿野仙踪》(莱蔓·弗兰克·鲍姆)、《彼得·潘》(詹姆斯·马修·巴利)《爱丽丝梦游仙境》(刘易斯·卡罗尔)
5）喜剧。为了理解第五种类型的情节，我们必须把我们对喜剧已有的知识放到一边。我们大多数人认为喜剧就是令人发笑的东西。但是，在布克的分析中(以及在经典戏剧中，比如莎士比亚的戏剧)，喜剧仅仅是一个有着美好结局、遵循特定结构的故事。尽管喜剧通常有有趣的时刻，但这些时刻不是故事的重点。这类故事往往是:一个或更多人物被困在生活情景中，看似灰暗、令人沮丧。这个人物或这些人物“真正的本质”被隐藏起来了，彼此适合的人却因为误解而被分开。接着，人物经历了心灵的变化，真正的本质被揭示出来，事情理顺了。最后误解消除，恋人和朋友获得幸福团圆的结局。比如,《傲慢与偏见》(简·奥斯汀)、《无事生非》(莎士比亚)。
6）悲剧。在悲剧中，主人公先被抛弃，茫然无措，然后找到他们想要的东西。他们采取行动，但是事情出错了。接着，情况变得非常糟糕、越来越糟。绝望袭来，主人公被死亡或其他力量所毁灭。比如,《恺撒大帝》和《罗密欧与朱丽叶》(莎士比亚)。
7）重生。在这类情节中，主人公陷入恶势力的压迫之下，但是有一段时间，威胁似乎被遇制成消除了 接着，威胁变大情况变得越来越糟，主人公活生生地经历了一场炼狱，压迫势力似乎得服利。然而，最终主人公看到光明，被挽救回来，带入天堂般的地方。比如。《青蛙王子》和《睡美人》(格林兄弟)《圣诞颂歌》(查尔斯·狄更斯)
无尽的变化。这七种类型听起来似乎不多，直到你意识到每一种类型都可以有无数种变化。生动的想象力能创造出多少种怪物?有多少种 刻画人物悲惨和毁灭的方式?对于各种各样的主人公，为何那些可怕的征途或旅途能促使主人公开始巨大的冒险?有无数种可能。
人类总是急于给古老的情节线添加新的转折。当你在故事创作之路上前行时，你会发现新的视角、巧妙的急转弯，你会创造出属于你自己的引人人胜的十字路口。
因果关系。不论你的故事遵循的是哪一类情节，因果关系都非常重要。
“男孩躲在厨房的橱柜里，旁边是面粉桶。”这个句子尽管有点儿意思，但是没有情节线，因为它没有展示出因果关系。
“当厨房被袭击的时候,男孩躲在面粉桶旁边的橱柜里。”现在,我们有了因果，以及一条情节线的开始。
在故事中，一个行动引发一个行动，进而引发另一个行动。因为男孩躲在橱柜里，他在袭击中活了下来;因为他目睹了这次袭击，他
能够辨认出凶手。以此类推。当然、不同的人物对同样的情境的反应不同。他们会根据各自的个性采取行动。。一个鲁莽的男孩不会躲藏，一个愚蠢的男孩不会被吓到，一个被吓坏的男孩不能动弹。
无论你的人物在一个场景中做了什么，都将他们带入到下一个场景中，场景彼此支撑，获得动力。
接下来还有关于情节的探讨。下一章将探讨冲突和问题的复杂化，对于任何情节来说，这两者都很重要，因为它们带领你经过故事的中间，来到故事的结局。
看看情节
想一想你最喜欢的小说，你能想到它们都遵循了哪些情节线?选择一部小说，你能从头到尾追踪到布克的一条故事线吗?选一个基本的情节，作为你的故事的基础。
构建你的故事
如果你已经写完一个故事，试着对照布克的情节线检查一下或者如果你正在创作一个故事，看看情节将往哪个方向发展。
09冲突、中间和结局
1.好的故事充满冲突。冲突能加速行动，让读者对接下来发生的事情感兴趣。
冲突分为两种，外在冲突和内在冲突。
外在冲突一迫使人物陷入来自外部的考验和危险中。
包括与反面人物的冲突、与自然的冲突、与社会的冲突、与机器的冲突、与战争的冲突
内在冲突一冲突来源于人物内在，是人与自我的感受作战斗。
任何急剧的令人苦恼的情感都可以抓住，如悲伤，担忧、愤怒、苦涩、嫉妒、恐惧.…
有时，故事将内在和外在冲突组合在一起，想象下：一个人面临道德困境，同时身处战争中；或者一个悲痛欲绝的主人公，还被困在飓风中…
寻找冲突—冲突就存在于日常生活中令人烦恼的事情和东西。
加剧冲突—将问题复杂化，可以推动情节发展，原则是保证符合人物的本质特点。
2.中间，当冲突和问题复杂化给人物施加压力时，人物会采取行动。他们会鞭策自己，也会鞭策他人，使得故事不断发展。
3高潮—出现在故事接近结局的地方，表现为冲突被解决。
在结局中，将松散的线索总结、概括，然后结束故事。
10修改、润色
主要从措辞、节奏、精简三个方面操作，将糟糕的写作转变为好的写作。
11视角
所有的乐趣，就在于你如何表述一件事情。———罗伯特•弗罗斯特
第一人称视角一故事通过“我"这个人物的感受和思想来叙述。
好处一能很容易揭示主人公所经历的任何事情,包括思考和感受,可以拉近读者距离,产生一种亲切感。
弊端—"我"看不到有事情发生.
第二人称视角一故事通过“你”这个人物的感受和思想来讲述,是以现在时写作的，非正式的人称“你”与现在时的组合赋予故事一种运动感,好象你和朋友一道在街上走着,你对着朋友娓娓道来。
第三人称视角一第三人称有限视角一通过人物的感受和思想来叙述。
—第三人称全知视角,叙述者是全知全能的
不受限于任何一个特定人物的经历。
12展望未来 ，紧紧抓住梦想。
通过阅读这一整本书,已经证明了你对写作有着深深的热爱，在你的内心住着一个艺术家，透过讲故事的人奇妙而闪闪发光的镜头来观察这个世界 。
学习一切可以学到的东西,每天坚持自由写作。你将很快实现你的梦想！
我不害怕风暴,因为我正学着如何扬帆起航. 一—路易莎、梅.奥尔科特
小说是谎言中的真实。 ——斯蒂芬.金
网友评论