一口气刷完了最近大热的美剧《了不起的麦瑟尔女士》第一季，看完心潮澎湃，触动不已，然而更多的还是对女性意识的思考。
剧中的麦瑟尔太太Midge是一个典型的50年代上西区中产阶级太太，自小生活优渥，一毕业就嫁给了年轻英俊的富二代Joel，过上相夫教子的闲适生活，完全契合直男癌的想象。
整部剧中，Midge给人呈现的形象都是一个精明、阳光、充满活力、可爱的犹太女子。她对自己的妆容和身材管理极为严苛，丈夫从未见过她卸妆的样子，而她也十年如一日地测量自己的身材，从未发生过任何变化。
她对自己的生活有着超前的规划，从小就在内心建构宫殿，等待幻想中的人。6岁决定选修俄罗斯文学，12岁找到适合自己的发型，13岁决定去布林茅尔大学，而所有这些都是为找到她的白马王子铺垫。他们会结婚，生两到三个孩子，然后在优雅的曼哈顿公寓中提供赎罪日晚餐。
在她预设的剧情里，一切都尽如人意地发生了，却从未想过有一天这座宫殿会坍塌。
她也没有想到，她所嫁的不过是个围绕着自己转的巨婴。Joel的工作以及他们所住的豪华公寓皆由他父亲安排，因为无法自给自足，他就把这种压力丢给旁人，不惜肆意伤害自己的妻子。
和这种人相处，不知不觉就会被奴役。因为他不管在物质还是精神上都无法犒赏满足自己，既然内心无法丰润自足，自然对他人也无法慷慨爱意。
可笑的是，丈夫毫无征兆地离开了Midge，父母表现的不是安慰和鸣不平，而是把责疚归于她。甚至劝她梳妆打扮，赢得丈夫的回心转意。
然而，在这件事上父母又是完全无辜的吗？难道不是他们把自己的思维习惯和成功标准加诸孩子身上？
还有这个让女性极力讨好和取悦的男权社会，难道不是他们给Midge的生活添加了许多不必要的装饰感和仪式感，产生了对寄生生活的向往？
尽管被贴上无能标签的Joel令人不齿，但从他和讨好型人格的Midge身上我们都看到了另一个让人难以接受的事实，社会和家庭在一个人身上产生的不可逆的后果。
当然，Midge不是一个人。
放眼社会，即使到现在，家庭主妇也稀松寻常，但50年代的美国家庭主妇似乎更不一般。
上世纪50年代，美国社会刚从战争中恢复过来，重归正轨，开始新生活的呐喊如鲠在喉。
养家的重责重新落肩男性，女性的角色应为『快乐的家庭主妇』，而家电的普及又使主妇从日常锁务中解脱出来，妇女有更多的时间来研修『精致』。
各种广播、电视、杂志无时无刻都在提醒着他们，需要为了丈夫变得更美。女性的穿着在公共场合应该是面容姣好、精致透亮，总是带着协调的帽子、鞋子、袋子、腰带、手套和珠宝。
50年代也被称为最时尚和优雅的年代，迪奥重归华丽，香奈儿坚持简约，小清新纪梵希，Yves Saint Lauren纷纷涌现。
走出40年代的简朴， 女性被各式印花，条纹和波点的消费主义袭裹。
每一个品牌的成功都与时代密不可分。
1947年，时尚先锋迪奥彻底改变了时尚行业，而它所创造的强调女性线条的新样式贯穿了整个50年代，开启了一场『新风貌』（New Look）的时尚革命，即使到现在，依然力透时空。
圆润平滑的肩线，丰满尖耸的胸部，用内衬撑起的宽摆长裙，布料全部使用密织的塔夫绸，百褶裙蹁跹荡漾，赋予女性优雅的步态，再加之碗形的帽子和长手套，这样的设计重新唤起了19世纪中期的高贵典雅，亦是安乐盛世的服饰标配。
在布料仍是配给品的战后第二年，迪奥的华丽惊艳欧洲，在以军工装为主流的暗淡期，重新燃起了女性的优雅与性感。
业界甚至这样评价：是Dior的New Look真正结束了第二次世界大战。
纵观全剧，女士的穿着无不是精致典雅，色彩明亮，亦为了追求能够匹配华服的沙漏型『蜂腰』身材煞费苦心。
但总体来说，50年代的时尚本质具有极大的趋同性和协调性——制式、套装、消费主义，不存在“混搭”的概念。社会对于穿着有着统一的标准，人们的服装趋于一致，没有太多个性化空间。
这是一个50年代女性被物化，生活的重心完全围绕丈夫，过着金丝雀般可怜生活的故事，也是关于这个年代女性在父权社会突破传统桎梏，在举步维艰的脱口秀演艺圈中通过努力获得认可的故事。
可喜的是，我们在Midge身上看到了自我意识的觉醒，她在酒吧服务生Susie的助力下，她从家庭主妇转型成为一名脱口秀演员，走上独立和实现自我价值的逆袭之路。
在这个必须磨灭个性化、掩藏自我的以精致为生活目标的时代里，看似『完美』的假真的比『不完美』的真更值得鼓励吗？
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