大年初三之前，如果有人和我说，会有一部国产电影，作为科幻片，可以抗衡《星际穿越》，作为灾难片，可以碾压《2012》，我是不会相信的。直到我看了《流浪地球》，一切都改变了。
本人是刘慈欣的忠实读者，《三体》三部曲都是在单行本出版的第一时间买来阅读的，后来又补上了大刘的全部中短篇。那时周围人还没人知道《三体》，刘慈欣在全国也没什么知名度。至于获得雨果奖，一朝成名天下知都是后来的事了。作为一名理工男，他的科幻小说很符合我的胃口，此前，我对科幻小说的理解来自于儒勒凡尔纳和赫伯特威尔斯，《三体》为我打开了当代新科幻的大门，原来科幻小说还能这样写！还可以写到这种程度啊！
行星、恒星、光速、外星人、黑暗森林、维度、时间、宇宙，全部正面来，可以这么“硬”！最离奇宏大的脑洞和最朴素的日常生活结合的这么平淡自然，可以这么“写实”！地球和三体人斗争了几百年，直到全书完结却连这外星人长什么样都不知道！文革、周文王竟然也写到科幻里！原来中国人作为科幻的主角竟也一点都不别扭！
大刘写的是我心中理想的科幻，正如小学时看郑渊洁的童话一样。
后来刘慈欣火了，《三体》火了。说实话，我还有点不舒服，就像有一块秘密的宝石或者秘密的花园，本来只有你知道，可以独自欣赏，后来却向世人公开，变成什么人都能来看了。当然了，怎能这么狭隘呢？还是为大刘高兴，中国科幻了不起！好事！再后来《三体》拍电影的消息开始冒出来，一度还挺像那么回事的，粉丝们也挺激动的。不过我却一直不看好。因为我深深的知道刘慈欣的作品拍电影有多难，没法拍呀——他的小说有个特点，越精华、硬核、出彩的地方，越难拍！降维打击怎么拍！？四维空间怎么拍！？质子展开怎么拍！？死线怎么拍！？三体人怎么拍！？ET似的？章鱼似的？异形似的？都得被骂死。黑暗森林？想理解得动脑!看惯了美式爆米花电影的人能接受好？
就算能拍的部分，太空情节、末日之战，宇宙闪烁，光速飞船，你如果弄个五毛钱特效，妥妥毁了。如果拍得像个样的，那得多少钱？再者，大刘的作品中，总流露出一种冷冰冰的世界观，人类渺小，宇宙冷酷，对“人民群众”若有若无的轻视，这些都和当今主旋律不符。
总之，就算让好莱坞来拍，也是巨大的挑战，何况国产······你懂的。
果然，《三体》电影盼望着盼望着就杳无音讯了，这更加深了我的判断。
这种判断自然延续到《流浪地球》上。据我所知，《流浪地球》的故事也不适合拍电影。所以我对网上的资讯也视而不见，肯定也是炒作，雷声大，雨点无。但是等等，已经上映了？大年初一上映的？那是一堆N线人员搞的卖情怀的小制作吧？吴京？好像有戏诶？刘慈欣监制？靠谱。再一看影评，貌似不错啊！大年初三，和老婆去电影院！不好就不好，当支持国产科幻了。
我们看的是晚场，八点半，但观众相当多。当两个小时后我们走出影院时，心中有如下词汇：预料之外、伟大、美、史诗、震撼、开创、值了！本来想能及格就行，直接拍了个神作！这是好莱坞一线科幻片的质量啊，超越《火星救援》、《地心引力》，和《星际穿越》各有特色。郭帆、吴京、刘慈欣，太牛了!
开车回家的路上，我和老婆兴奋的交换着感想。回到家，猛刷影评。各种打分都必须满分，真像着魔一样。
如果说2008年刘慈欣在文字的层面让中国科幻上升到世界一流，那么现在，郭帆导演团队在大屏幕上让中国科幻上升到了世界一流。连《纽约时报》也意识到了这一点。还有卡梅隆大师的祝贺。这两步迈的很坚实，意义有多重大也许许多年后才能看出来。
电影除了引用了原著的核心设定外，可以说跟原著没什么关系。重新写了个剧本，这就解决了原著改编的问题。但既然刘慈欣是监制，说明他对新剧情也是认可的，这就够了。
电影开头很平顺的把你带入到那个冰天雪地的末日地球，热闹的北京地下城。这里面有很多中国元素。不是中国红和舞狮，它们作为中国元素在西方已经被用烂了。是课堂上的《春》，班长的朗诵腔，是市场上的烤串，是“我想死你们了”，是各种标语口号，是北京第三交通局。这些东西是老外绝对拍不出的，而且故事背景不再是千篇一律的纽约、洛杉矶、伦敦、巴黎了，杭州、济宁、重庆进入了科幻，看着新奇又熟悉。
影片第一个爆点在那个行星发动机的长镜头。开始是巨大的运载车在高架桥上行驶，镜头向上拉，运载车变得很小了，高架桥是复杂系统，半山腰出现巨大机械，继续拉，整个山峰就是行星发动机，“上帝的喷灯”全貌，喷出顶天立地的光柱，稍作停留，变换角度继续向上拉，原来大地上还有其他这样的光柱，继续拉，地球出现，行星发动机密密麻麻的分布在整个半球，然后是地球全貌，变换角度，太阳出现，地球在行星发动机的推动下离开太阳，继续拉，领航员号出现，为母星披荆斩棘。整个镜头一气呵成，配合震撼的音乐，当时我的内心都在不由自主的颤抖，一种激情在胸口翻腾——既有为人类与命运搏斗时展现出的力量而激动，也有作为一个理科男所能感受到的巨大工程蕴含的壮美而激动，为国产特效能做成这样而激动。就冲这一个镜头，电影对得起小说！从这一刻起，我对特效的担心烟消云散，同时也被《流浪地球》俘获了。
作为科幻大片，特效有多重要？
本片特效之好有目共睹，冰封的北京上海，后来的木星，各种道具细节，都很用心。唯一可惜的是最后的木星冲击波，其实也不错了，但由于前面的特效太牛，吊起了我的胃口，本以为可以更有冲击力一些，也许是因为成本的限制吧。
全片的节奏很紧凑，演员演技也在线，让人看得津津有味。一开始剧场里还有观众乱糟糟的说话声，十分钟后就很静了，大家都全神贯注的投入剧情，这就是电影的水准。
电影第二次震撼我是地球即将覆灭的时候。作为一个老科幻迷，更别说是大刘宇宙的老江湖，什么场面没见过？太阳系二维化于前而不变色。但是当我看到刘启给出的最后解决方案是“点燃木星”时，还是为本片的气势脱口而出了句“我靠”，这也太猛了吧，够疯狂，不过我喜欢。
本片反刘慈欣但又有浓郁的刘慈欣风格，本片还是反好莱坞式的，反套路的，这里边有很多可玩味的，也是《流浪地球》真正价值所在。
刘慈欣的宇宙观，理智得残酷，任何无谓的情绪都是“废物”。面对浩瀚无情的宇宙，人类再怎么努力，也抵不过物理定律。灭亡你，与你何干？就是这么赤裸裸。所以流浪地球计划一启动，就死亡了35亿人；二话不说，杭州地下城35万人毁灭；整个木星救援行动中牺牲的人员不计其数。人命就是这么不值钱，而且死就死了，什么都没有换来。有一个很经典的镜头，锤子用加特林怒射木星大红斑，骂着“去你妈的”，内心却是绝望，就是人类面对宇宙的无力最真实的写照。这些是典型的刘慈欣风格。
之所以反刘慈欣，也是缘此。原著中，人类在生存的重压下已经淡化了爱情亲情这些东西，所以刘培强、刘启、韩子昂、韩朵朵之间的感情戏份都是反刘慈欣的。韩朵朵的煽情演讲更是大刘最常讽刺的那种圣母感化世界的桥段。
好莱坞大片都是主角光环，一两个人拯救世界。相比个人英雄主义，《流浪地球》里展现的是集体英雄主义。主角团队去救杭州，失败。去苏拉威西，早有别的队伍成功。点燃木星的不止苏拉威西。一百多万人的饱和救援，也许只有中国能这么拍。李一一抖个机灵点木星，我还和老婆说，这要是在现实世界肯定会是那么多科学家想出来的，结果在后面以色列就把这个坑完美填上了。相比孤胆英雄的小宇宙爆发，这样设计要真实得多，有史诗感得多。好莱坞科幻中，拯救地球的必定是美国人，其他国家要么不登场要么打酱油。《流浪地球》则出现了好多国家，强调人类作为一个整体与灾难抗争，甚至有刻意压低中国戏份之嫌，高下立判。
所以有人竟然说《流浪地球》宣传民族主义，太空战狼云云，连法西斯都出来了，我也是服了。话又说回来，太空战狼又怎么了？美国太空史泰龙都多少年了？
电影是重要的舆论阵地，承不承认也是这样。好莱坞已经为输出美国价值观服务了很久，潜移默化中洗脑全世界。这回《流浪地球》在海外也激起一定反响，令一些习惯了好莱坞套路的外国人耳目一新，开始思索西方模式之外的思考方式。这是什么？这就是文化输出。在当前国际形势下，《流浪地球》的意义可不仅仅停留在文艺层面。《纽约时报》怎么形容的？这标志着中国加入了科幻电影的军备竞赛。军备竞赛，懂吗？
与《星际穿越》的比较：
看《星际穿越》之前网上的评价极高，也许因为期望值太高，我看过之后反而有点小失望。但《星际穿越》仍不失为一部优秀的科幻电影，我也很喜欢，两者都是用心的电影。都是硬科幻，毫无疑问。像《复仇者联盟》或者《机器公敌》那样的才是软科幻。有理论瑕疵不代表不是硬科幻，没有瑕疵的科幻反而才是不存在的。因为科幻不是科普，也不是科研，科幻片不是纪录片，科幻小说家和电影编剧也不是科学家。找瑕疵漏洞，二者其实是半斤八两的。
特效上，都很强。整体评价我认为互有胜负。一个胜在人物塑造，情节离奇，一个胜在史诗感，真实感。《星际穿越》有“窗含西岭千秋雪”的精致，《流浪地球》有“千里冰封，万里雪飘”的豪迈。一个主打的是虫洞，黑洞，高维空间，一个主打的是行星发动机，万有引力。表面上看，一个到了霍金时代，另一个还停留在牛顿时代。前者貌似高端深奥许多，后者貌似有着重工业的笨拙，但其实正相反。你不觉得前者在宏观设定上相对太“取巧”了吗？起手就是个超自然的“未来人类”，然后给你个虫洞，三五个人开着飞船进虫洞一下就到了不知几千光年外，然后参观几个星球，挑选一个中意的安家。掉进黑洞也没事，未来人类给你弄个超空间，让你和地球用引力波直接联系，最后免费送你回家。这也太好用了吧？太廉价了吧？所以尽管主人公库珀的父女情很真挚，他控制爆炸的飞船时很勇敢很果断，但观众潜意识里有了这个取巧的烙印，也就不可能有史诗感。
相比之下，给地球安上一万个发动机，花上2500年，历时100代人，移居到比邻星，才是扎扎实实的自救，有着愚公移山的气魄。如果哪天世界末日真的来了，就像国际歌里唱的，“世上没有救世主，也没有神仙皇帝”，别指望狗屁“未来人类”，撸起袖子加油干吧。这就是《流浪地球》具有史诗感的原因。在科幻影史上，更缺的其实是史诗感。
别看我如此爆吹《流浪地球》，我也知道它的缺点其实是不少的。一众小主演的演技都略显浮夸，有的台词很尴尬，有的情节不合理，很多人物形象单薄不丰满。有的生活元素加的有点生硬，明显是为了讨好观众。刘启莫名其妙的痛恨父亲，莫名其妙的一口一个“老东西”，又莫名其妙的把姥爷的死归咎于队长，等等等等。导演的功力可以更好。但是瑕不掩瑜，《流浪地球》仍是毫无疑问的国产科幻开山之作，配得上几十亿的票房和观众热情的赞美。
最后怎么能少得了爆红的北京第三交通局呢？道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。这句话一共出现了好像四次，细细品味的话，这四次的语调是不同的，是真的不同。第一次是一种违和的搞笑，第二次带来逃亡前的紧张，第三次在达叔死后，女音中隐含着悲痛，第四次则有一种历经沧桑后的沉淀，还有新生活的希望。这是个很用心的亮点，很巧妙。
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