文：可快
动荡不安、风雨飘摇；腥风血雨、战乱不断；有着自己的品格风骨，在压迫中暗流涌动。这就是魏晋，一个属于世家大族的时代，“上品无寒门，下品无士族”是它最鲜明的时代标签。那些出身低微的寒门学子，满腹经纶、才华横溢又当如何？唯有静候微乎其微的幸运，才有可能握住那一丝半毫向上攀爬的机会。当然，爬上去之后摔下来粉身碎骨的人更多；可是不去争取这个机会，就只能等待被时代的车轮碾压。
幸运降临在一位其貌不扬的普通文人身上，在这之前，他平凡到跟战乱中千千万万个挤着的脑瓜子一样。可偏偏只有他写出了洛阳纸贵的千古佳话——《三都赋》，文学家张华等人的青睐是一方面，他那情感饱满充沛、气焰热烈张扬的文字才是硬实力。在集聚了权力、财富的繁华之地，他没有被名利诱惑，而是更加清醒深刻地审视自己的前途、理想、人生，他不甘心一生碌碌无为、默默无闻，他以诗篇为武器，向当时虚而不实、大而无当的文风宣战。
皇天不负有心人，十年之功终于写就了《三都赋》这篇呕心沥血之作，给当时“只重名气不重文章”的社会风气重重一击，他豪情满怀地表达自己建功立业的决心，“长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图”，他的才华，毋庸置疑！
作为诗人，左思凭借自己独特的风骨在魏晋诗坛上独树一帜；作为父亲，左思也在他的作品中表达出了对女儿深沉的爱意。他曾经发出了“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的痛呼，他曾经沉吟道“振衣千仞冈，濯足万里流”的志向，可他最为打动我的却是细腻温柔的《娇女诗》：
吾家有娇女，皎皎颇白皙。
小字为纨素，口齿自清历。
白白嫩嫩的小女孩旁人见了都心生欢喜，更不要说作为父亲的左思了，寥寥数字，身为人父的慈爱、亲和、满足跃然纸上，更何况女儿的声音清清脆脆，更加讨喜。小女孩儿嘛，总是免不了爱美天性的，“明朝弄梳台，黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，左思对女儿的一举一动都观察得如此细致，把小纨素如同嬉戏般的梳妆打扮刻画得生动有趣，可把女儿的眉毛比喻成被扫帚扫过，形容女儿的唇脂涂得像小鸟的嘴唇一样，实在有点儿坏。不过，这也从侧面表现出了左思眼中的娇娇是何等的可爱。最有趣的是小姑娘生气的时候，“娇语若连琐，忿速乃明集”，说话快到令人透不过气来，让人只能摇头苦笑，乖乖来哄着。
这是小女儿纨素，在他笔下的大女儿又是另一番模样，“面目粲如画”，同样是梳妆打扮，比起纨素笨手笨脚的有趣，姐姐惠芳则是得心应手。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，在镜子前一遍遍地打扮自己，竟然忘记了织布，左思没有一点儿责骂的意思，反而是宠溺地来描绘这幅场面。看得到自家女儿的眉目如画，看得到自家女儿梳妆的娴熟，还看得到她惊艳的才艺，“从容好赵舞，延袖象飞翮”，翩翩的舞姿好像飞鸿般轻盈。按理说左思这么个才华横溢的文人雅士，应该对孩子的文学教育极为重视吧，可事实并非如此。纨素“握笔利彤管，篆刻未期益。执书爱绨素，诵习矜所获”，她拿起笔杆是因为喜欢笔的艳丽颜色，翻弄书本也是因为绢素的洁白好看，读到自己熟悉的字就有着得意洋洋的小模样。惠芳比起妹妹虽说有了几分沉稳，可还是有着小女孩的脾性，“上下弦柱际，文史辄卷襞”，弹琴奏乐时就把书扔在一边，“顾眄屏风书，如见已指摘”，对着屏风上的画作，往往还没看清楚就一本正经地开始评论。也就一句话，对左思来说什么书，什么画，都不如女儿重要。
正是左思这样的宠爱，才使得两个小姑娘能够保持着天真烂漫的孩童天性，她们甚至有些皮，满园子地奔跑嬉闹了，把树上还未成熟的果子摘完了，连着枝叶采下花朵了，甚至把池塘里的菱角都给“祸害”了，实在是让人又好气又好笑。而描写得最为细腻生动的，莫过于小女孩对着美味的菜肴呼呼吹气，想快点儿吃到口中的馋猫样，“止为荼菽剧，吹嘘对鼎铄”，“脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。衣被皆重地，难与沉水碧”，爱美的女儿也顾不上汤汁溅在那洁白的衣袖上了，满心全是美食，这个带着童趣的生活场景实在是惹人艳羡。
此时的左思，只是一个普通的父亲，守护着自己女儿的纯摯天性，虽有着“瞥闻当与杖，掩泪俱向壁”的嗔怪，可也遮不住浓浓的父爱如山。
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