月亮和六便士封面
他叫思特里克兰德，一个生活平静的证券经纪人，家庭幸福、工作安稳，他在自己40岁的某一天，留给妻子一封莫名其妙的信之后，悄无声息的消失了，再也没有回来。
信中写到：
亲爱的阿美：
我想你回发现家中一切都已安排好。你嘱咐安妮的事我都已转告她。你同孩子到家以后晚饭会给你们准备好。我将不能迎接你你们了。我已决心同你分居另过，明晨我就去巴黎。这封信我等到巴黎后再发出。我不回来了。我的决定不能更改了。
他并未告诉妻子，自己念念不忘的是“我要画画儿”，妻子儿女、身份地位、安稳生活在此时的他看来统统不值一提。他像是被梦想击中，满脑子里都是画画这一件事，他的一生穷困潦倒、食不果腹，最后葬身于南太平洋的塔希提小岛上，死后才声名鹊起，成为世上最伟大的画家之一。
《月亮与六便士》书不厚，一开始读不进去，慢慢地会好点，其中有一些话会有共鸣，比如：
卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。
有人说灾难不幸可以使人性高贵，这句话并不对；叫人做出高尚行动的有时候反而是幸福得意，灾难不幸在大多数情况下只能使人们变得心胸狭小、报复心更强。
图片来自网络
最开始让我决定写作的很大一部分原因是，我想研究人到底是怎么回事，或者说关于探讨人性这件事使我非常感兴趣。
曾经的一些见闻时常把我拉进回忆里。小时候奶奶经常讲一个故事，在她那个艰苦的年代，逃难的外乡人比比皆是。有一天，镇上来了一家三口——一个母亲带着两个孩子——在大街上捡东西吃，这种年月里，家家户户缺吃少穿，他们这样的孱弱妇孺哪能找得到什么吃的。
是母亲先瞅见了那块西瓜皮，一把抢先跑过去，抓起来就往嘴里捂，两个孩子眼里放光，紧接着跟上前去，“妈，给我吃口啊！”俩孩子喊着，使劲扯她的袖子，直到把母亲拽倒在地，饿狼扑食般要抢那西瓜皮。母亲想也没想，本能地伸出脚，把两个孩子踹了出去，“去你妈的，要吃的，自己找去！”
这个故事，奶奶讲过无数遍，一边讲，一边哈哈大笑。我相信，人，饿到一定程度之后，是能做出这种事的。我明白，奶奶笑，是因为她为这样的事实感到惋惜。
我们这些人就像从终点站到终点站往返行驶的有轨电车，连乘客的数目也能估计个八九不离十。生活被安排得太有秩序了。
月初，和毕业一年的同学们约在大学里相见，或许是当前的状态不太令人满意，有人会说，每天都不愿意去上班，出门就像是要上刑场一样，坐在办公室里浑身别扭，这样的日子什么时候是个头？有人因为工作压力脸上长满痘痘，疯狂敷面膜，也有人觉得日子好无聊，每天都一个样，有人却反驳说“我怎么觉得时间太快，过不够呢？”
图片来自网络
我发现，工作之后，大部分人的日子都千篇一律，而工作又不是你喜欢的那一种，而感叹时间太快的那个人还在上学，工作的压力和学习的压力看来还是不可同日而语的。有的人想要改变当前的状态，被父母训诫，这样挺好的，人人都一个样，我们也是从你这个阶段过来的，不要再折腾了……于是，不在反抗。
我在心里问，是真的想要改变吗？是认为父母的意见绝对正确，是他们说服了你，还是你说服了自己，或者，根本就是你的怯懦战胜了想要改变的那颗心。
我十分欣赏书中的下面这段话：
我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。这种安详宁静的快乐好像有一种叫我惊惧不安的东西。我的心渴望一种更加惊险的生活。只要在我的生活中能有变迁和无法预见的刺激，我是准备踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁满布的海滩的。
写作的时候，需要不断深挖自己的内心，拷问自己，回忆过去，写那些愉快的或者不愉快的经历，从那些污秽的、痛苦的过往或见闻中提炼出能直击人心灵的东西。
图片来自网络
莫言在他的作品《蛙》的后续中写到：文学的惊魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦，人的命运。而敏感问题，总是能最集中地表现出人的本性，总是能让人物丰富立体。在一种强烈的自我剖析的意识引导下，在揭示人物内心的同时也将自己的内心袒露给读者……
美是一种美妙、奇异的东西，艺术家只有通过灵魂的痛苦折磨才能从宇宙的混沌中塑造出来。在美被创造出以后，它也不是为了叫每个人都能认出来的。要想认识它，一个人必须重复艺术家经历过的一番冒险。
愿你我在寻找美、追求美的道路上一直冒险、永不停歇，直到生命尽头。
网友评论