写作与修行的有法与无法

写作与修行的有法与无法

写出最好的作品，只是我们一个美好的愿望，我们永远不会对已经完成的作品满意，总是寄希望于下一部作品。

有一位作家给初学者建议，不停地写，直到把头脑掏空为止。其实我们头脑的潜意识是无穷无尽，永远掏不空的。潜意识随时都在工作，梦中也不休息，只是我们感觉不到，灵感就是来源于潜意识。

写作是一种感受力、思考力和表达力，与外部生活经历的丰富没有正比例关系。有些人见多识广，但是不爱思考，不爱写作，或者写作不勤奋，或者方法不当，依然出不了好文章。

有些人生活非常单调，人生和社会阅历很缺乏，比如康德，海伦·凯勒，史铁生，但是他们热爱思考和写作，所以成为影响世界的人物。

许多作家都有从小写日记的习惯，因为日记是自我人生、锻炼写作和积累素材的最好途径。没有写日记习惯的人当然也能写作，但是必须耗费好多年时间磨练文字基本功和坦率真实表达自己内心的勇气。毕淑敏老师说，写作好像当众脱衣服，就是强调勇气的难能可贵。

敢于真实是一种勇气。做人真诚的人写作也真诚，做人虚无的人写作也华而不实。作品的高下由人品的高下决定。先学做好人，做优秀的人，然后才能有优质文字。

仅仅把写作当做玩，也能写出文章，但是要成为好作家，就必须把写作当成社会责任使命，百分之百投入。

艺术大师喜欢说，他们在玩艺术，那时因为他们已经进入高级境界，化境。初学者如果抱着玩的态度就无法入门，无法登堂入室。

吴冠中说技法不重要，感情和思想是关键，那是因为他已经完全熟练掌握和融会贯通了今古外中各种技法，能随心所欲运用技法，技法已经成为习惯和本能，所以感觉不到技法的存在，超越了技法，无法是真法。

于是许多初学者也不要技法，不拜老师，不练基本功，不学习方法，企图一步登天，直接登峰造极。这样写下去会走很多弯路，甚至完全走偏，或者完全对自己失去信心，与成功背道而驰。

亚里士多德说：“有人问：写一首好诗，是靠天才呢？还是靠艺术？我的看法是：苦学而没有丰富的天才，有天才而没有训练，都归无用；两者应该相互为用，相互结合。”

慧能说，本来无一物，何处惹尘埃，因为慧能是天才。我们普通人达不到慧能的境界，根基中等，只能老老实实像神秀一样“时时勤拂拭，勿使惹尘埃”。

神秀说的是修行的过程和方法，慧能说的是修行成功后的结果和境界。

熟练掌握和应用方法和技巧，才能超越方法和技巧。没有掌握就谈超越，只能是建空中楼阁。

小学时代我们学习数学的乘法，有乘法口诀，背起来很辛苦，算起来很麻烦。熟练以后就感觉不到乘法口诀的存在，很轻松，计算时感觉不到自己使用了什么公式，已经达到无法。

无是从有来的，有还要归于无。艺术中的“放肆”是从开始的老老实实，规规矩矩，工工整整来的。一起步就无法，就“放肆”，就是许多人永远不能入门和提高的原因。

有法是使用头脑，是有为（入世），无法是不使用头脑，是无为（处世）。朱光潜先生说，要以出世的心态做入世的事业。从事艺术（包括写作）和世间一切活动，本质上和修行是没有区别的。