在全书不到1/2的地方，偷情的结局来了。女主吉蒂通过情人的一言一行，一心认为情人是爱她的，毛姆在此大量铺垫了女主的自我PUA，不断地再给自己做心理暗示。以至于女主都想好了自己和丈夫摊牌的场景，她认为自己可以坦然地说自己不爱丈夫，两人之间只是形式上的夫妻，现在她已经找到了真爱，并且这个人也爱她，可以给她想要的，所以她觉得是时候分道扬镳了。
关于小说开头，两人偷情的期间，家里大门的把手是否有人按下并进来这个谜团，毛姆给出了明确的提示，当时是女主的丈夫回来了。随后的日子里，丈夫开始出现反常，他第一次没有和女主说晚安，出去聚会也和她分坐在两个地方，全程没有实质性的交流，眼神木讷……从丈夫反常的行为举止中，女主知道丈夫已经完全知晓。女主在静静等待那一天到来，但丈夫却迟迟没有摊牌，以至于女主甚至觉得丈夫是个爱面子的人，有时候她甚至希望丈夫能找她说出来，直接骂她都行，但至少能证明自己嫁的并不是一个懦夫。但她又反过来想到，这样不正好肯定了她的偷情决定是正确的吗？她现在要摆脱懦夫，去找一个真正勇敢坚毅且充满魅力的男性。
毛姆在这里将人性的复杂面写了出来。
但故事来到丈夫决定摊牌的那一天，两个人的地位出现了大反转。原本更卑微、更无情趣的丈夫突然变得很会说话，有些杀伐果断的意味，他嘲笑妻子把一个男人想的太简单了，自己之前是因为真的爱她，才会心甘情愿做那些合她心意的事，但他也不傻。丈夫同意和妻子离婚，前提是她现在得去找情人，让情人去和他的现任妻子在三天之内离婚，否则三天后，丈夫将带女主前往中国内陆正在爆发瘟疫的地方工作，他作为细胞学家要前去支援，妻子也需要一起去。
女主有些慌了，但心里依旧相信情人不会骗她。结局大家也能猜到，情人为了自己的前途，为了妻子，为了孩子，总之各种冠冕堂皇的理由都搬了出来，就是不愿意。最终女主的心死了，她同意和丈夫前往瘟疫地区，因为在那个时刻，肉体也没有想象中的那么重要了。
读到这里，我突然想到，好像看过一个类似的电影，结果百度了一下，还真的是《面纱》。不过电影的开头是从细菌学家和妻子抵达村落开始的，是那种类似于弘扬国际主义精神的电影（具体我也记不清了）。但如果我没看过原著，我就不会知道原来如同白求恩般的细菌学家，其实是为了升官，是为了惩罚他的妻子主动请缨政府来到瘟疫中心的。同时我也知道了，为什么什么忙都帮不上的妻子也会来瘟疫地，前面还有这样一段故事存在。
一个不合常理的角色，来到一个不合常理的场景。我们的故事可以从如何解释这种不合常理，如何解释前因后果的角度出发，将故事串联，做好情绪和节奏的铺垫。这似乎又为我们提供了新的故事创作思路。
《面纱》中细菌学家作为一开始的木讷，卑微，不善言辞的形象，到后来控制着女主按照他的要求来做，这里的角色地位转变同样值得玩味，放在悬疑推理的故事中或许会有意想不到的效果。
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