何绍基算是清朝最著名的书法家了，他曾经在我们四川当过学政，相当于省教育厅的厅长，他的笔法以隶书篆书而出名，尤其是隶书，被认为临写汉隶已经出神入化到了极致，但是他的小楷其实也很漂亮。
这本他的书法精选之中大部分的篇幅都是小楷，最长的一篇有几千字的篇辐，在书法作品中，洵为煌煌巨著了。他写的小楷与隶书明显不为一类，但气息隐隐也有相通之处，各有各的好处。
大家都知道他的隶书特别好，所以很多人以为他的风格就是气质旷远，英豪粗犷，实际上呢，隶书也自有不同美的分别。比如说同样是著名书法家以隶书见长的清朝著名书法家赵之谦，他的坟也在杭州，成为一道古韵风景。那么他的风格就是虽为隶书，看上去笔划粗粗细细的，但是你仔细看就觉得并不是粗犷一路，遒劲流利，甚至可以说是秀美，甚至有人以为他太过秀美了，太过温婉。所以说是他的缺点，也是他的优点，或谓是其“核心竞争力”了。
我们在百度上面搜一下赵之谦的书法，你会发现他的字是非常的耐看，也就是有韵味，饶有风致，上次我到杭州去，见了一些当地的园林，除了非常漂亮之外，它的那种白墙砖瓦和四季的名卉相得益彰，犹为好看，但是很多亭子上面都有非常漂亮的以魏碑为主篆隶为主的题额，那么如果换成标准的那种楷书，可能就没有那种味道了，为什么呢？想来这就是因为它的一种古雅之美，加上秀丽山水才能够共同显出一种不一样的风韵。我们都知道，唐楷是法度森严，在结构上形式上达到了极致。实际上呢，跟他并列为伟大的奇迹的，当时的魏碑也是特别好的，劲绝奇媚，开出了一个书法大类。
他的小楷也是，而且的确有那种遒美到了极致，我们参看图片，应有所感觉。当然用钢笔来临摹它可能只能得其神气于万一，但是写久了也能的确感觉到，非常漂亮的那种气势，那么更值得注意的是小楷和中楷乃至于大楷，各是各的一种体势，有完全不一样的地方，所以也要求我们在自己临写的过程中把握到位。不仅是细节的问题，实际上是甚至连捏笔杆子的姿势呢，都是完全不一样的感觉，如启功先生的字大小也是感觉不一样的，并不是单纯的把他的小字直接放大几百倍就成了很好的大字，所以他有许多匾额和题额并不见佳，就是这个道理。
在这里我顺便说下，很多人认为钢笔是没法写出那种毛笔漂亮的味道的，这要看实际情况而言，一般来说，我们为什么要用钢笔，而不是用中性笔圆珠笔的缘由，在于钢笔第一他可以写出笔锋，第二呢他有自己的粗细变化，第三他有节奏的感觉，最重要的是有弹性，才能最大限度的写出那种味道来，当然粗细也只是相对而言，要是我们能够把握这一点，也可以写出来好的作品。据说有些高手像上海的有一个姓林的书法家吧，他的那种当然是特制的钢笔，写出来的作品，很多人都误为是毛笔所写。
一直写钢笔，写了几十年了，还没体会到酣畅淋漓的如同毛笔书写的那种感觉，或许这是一种境界，另一座高峰，虽不能至，心向往之，谢谢大家的关注。
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