文/贝儿由里
2020年9月8日 周二 晴 23-35度
花鸟画在八月底暂时告一段落，九月一号开始画山水画，要花好一幅山水画，并不是一件容易的事，他的画法与花鸟画的不一样。
九月份过来比较忙，我只能在有空的时间里去书房画一点，一幅画用了几天时间才算画结束，特别是上周日的这一天，从早上六点起床到晚上子夜睡觉，没头没脑地忙碌了18个小时，过了该休息的时间点睡觉，已经不能入睡，现在睡得晚会失眠。尽管这几天很忙碌，但我还是坚持画画。
下面是我九月份的绘画习作记录：
一周内一共画了四幅习作，第一幅画和第三幅画，我利用零星时间来完成的。第二幅画和第四幅画是晚上七点过后开始画，一气呵成。
图一
图一笔记整理：
1. 折带皴如腰带折转，用笔要侧，结形要方，层层连叠，左闪右按，用笔起伏，或重或轻。
2. 折带石形方平，结顶处易方平转折直落山脚，转折处多起圭棱。
3. 先以拖笔中锋落笔、运笔，至需要转折时则将笔稍作提顿而侧锋直下，要有疏有密，轻重缓急，浓淡干湿的画。用笔要稍干一些。
4. 要点在于：“如腰带转折”，主要是指运笔的转折处，关键就在“折”，有转无折不成其为折带。
5. 苔点宜用小横点，注意疏密关系，适当点缀即可。
6. 画树要注意树的主次关系，和墨色的浓淡变化。
7. 构图时要注意整幅画的空间关系，一河两岸“三段两岸”式构图法。画面比较空旷寂静。
图二
图二笔记整理：
1. 斧劈皴是一种块面形式造型的皴法，所以在勾勒轮廓线的时，就要有区分各个快慢的意识，如方体的造型。
2. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴画时应笔杆稍带倾斜，侧锋着纸后快速提起撇出，形成平头尖尾之状。
3. 大斧劈皴用笔更加倾斜，侧锋着纸较多，运笔疾速。
4. 无论大小斧劈皴尽量不作复笔叠笔。
5. 用笔的特点是侧锋方笔，运笔应是：1中侧锋下笔；2侧锋渐渐提笔踢出；3将笔送到再收笔（收笔不要太漂）。
6. 大小斧劈山：分清山石的块面加皴，方能不乱而有层次，运笔宜快不泥滞，并注意疏密得当。
7. 要点是：墨色注意轻重浓淡，干湿，特别是皴擦时注意内在的秩序：疏密、藏露变化。
8. 注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。
图三
图三笔记整理：
1. 荷叶皴的特点是形状如荷叶的叶筋，皴笔皆如荷叶叶筋自上而下勾皴。
2. 山顶的地方如荷叶的茎蒂，叶筋都是由此处生发，随意向下勾皴。
3. 运笔时要有轻有重，有干有湿，有浓有淡，有快有慢，有抑有扬，笔笔分歧，四面散放。
4. 至山石的下部渐轻，渐干，渐淡，渐提，渐扬，渐而虚之。
5. 整体构图偏左，整个画面不可太满，要留有透气的气口。
6. 要分清近景、中景、远景的三者的层次关系。浓淡变化过度要自然。注意中景树的高低层次变化，不可要过平齐。
7. 山石是大小相间的，切不可画的一样大，处理好石头近大远小的关系，远山画的要挺拔一些。
8. 染色的时候注意控制好水分，近处石头底部用赭石加少许墨调匀去染，石头中间用花青加藤黄去染，注意颜色不要过重，要淡雅，是石头顶部用三青,远处虚山用花青去染，注意过度要自然。
图四
图四笔记整理：
1. 找出画面物体的大致位置，确定构图。
2. 根据山石的特征（偏圆浑），使用中锋线条来勾勒出岩石的基本轮廓（注意结构变化处的提按转折），同时需要兼顾结构线的穿插或遮挡（通过物体的轮廓线来表现出结构的空间、区分左右前后），一组岩石的前后墨色由浓到淡具有相对的变化，组合时兼顾大小、前后、左右的空间遮挡。
3. 使用柔韧的中锋线条，根据岩石的轮廓线以及结构线来皴擦塑造岩石的阴阳向背（皴笔与皴笔之间可以错落交叠，甚至于遮挡，注意不要出现极端的十字相加的笔触效果，并且整体的墨色效果相对较干、较淡。近景的石头使用短披麻皴，用笔任仍然是中锋，虚入实出，长披麻皴用以表现远景，实入虚出）
4. 侧锋干笔 淡墨，主要擦 已经皴过的地方，亮部稍带擦一点，整合画面效果。
5. 点胎点，注意疏密、浓淡关系，主要点在结构的转折处。
6. 使用淡淡的赭石分染岩石底部，侧锋稍快 类似于擦笔，水分较大。注意过度自然，使用淡淡的花青分染岩石的顶部，花青和赭石可以交融，但要过渡自然。然后用较浓的花青，染出岩石的前景颜色较重的地方。注意画面的干净整洁。
以上是本人在一周内山水画的收获。
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