以“小品”论赋，今有日本学者稻畑耕一郎《赋的小品化初探》文，专论魏晋赋体变革，然仅限于汉末迄魏阶段，即继汉大赋之衰而出现的“赋的小品化”现象，对小品赋历时两千余年的创作与嬗变仍未涉及。
小品赋是相对于铺陈大赋而言，具有语言简洁、结构短小、意象单一的特征。小品赋绝少描绘京殿明堂、都市风物、山川胜境、军国大事的作品，而多以一物一景，触泄情思，残山剩水，兴发意趣。其表现内涵相对集中于八个方面：
1，纯粹咏物类
如魏·繁钦《柳赋》。
2，即兴抒情类
如张衡《归田赋》、王粲《登楼赋》、潘岳《悼亡赋》
3，借物讽喻类
一是直言讽刺，如赵壹《刺世疾邪赋》；二是借物寄讽，如李商隐《虱赋》《蝎赋》
4，言志明理类
如周敦颐《拙赋》
5，论文谈艺类
陆机《文赋》、白居易《赋赋》、司空图《诗赋》
6，园林闲适类
如杨万里《雪巢赋》、耶律铸《独醉园赋》《方湖别业赋》
7，试帖酬和类
以祁顺、舒芬、唐龙次韵和朱熹《白鹿洞赋》
8，谐谑游戏类
如扬雄《逐贫赋》、苏轼《老饕赋》。
小品赋自先秦西汉肇端，经散体大赋掩压，再到东汉末年复兴，然自魏晋之发展，经历了三个富于创作个性的时期。
1，魏晋南朝：兴盛期
局限于一事一物的具象描写，表现手法因其抒情化而显得空灵超越。“言有浅而可以托深，类有微而可以喻大”。
2，宋元时代：衍变期
对理趣的崇尚，如欧阳修《秋声赋》、苏轼《黠鼠赋》。
追求冲淡风格，如杨万里《雪巢赋》。
以心体物悟理的内观审美，如宋末连文凤《虚舟赋》
3，晚明时期：衰落期
晚明小品赋仅是山水游记小品文的附产品，缺乏突出的文体价值。加之明末内忧外患，文士“乐园”已失心态已变。
徐渭《醉月寻花赋》自娱娱人。
小品赋生存的文化特征：
其一，小品赋每一复兴都是以大一统王朝崩溃的衰世文化为基础，赋的表现重心已脱离了代表盛世精神的宫廷文化，转向文人自我内心世界。
其二，小品赋的兴盛是以儒家文化精神衰退为前提，其创作已脱离大赋颂上德、通讽喻的思想轨道，而表现出对文士个性情感的阐扬。
其三，小品赋扬弃了恢廓声势、征材聚事的大赋模式，而为转瞬即见的文士创作，使赋学自身由建构文化工程向纯文学创造转移。
小品赋发展的文体因素
魏晋小品赋于情氛中见物，宋元小品赋于意境中见物，晚明小品赋于自娱心态中见物，既与赋体诗化相关，亦为文学审美思潮总趋势使然。
小品赋自立的文学观念
小品赋的繁盛与赋家趋新文学观相辅相成。在古典文学赋体被五四新文学大潮冲除后，而小品赋清简的语言、诗化的意韵较多地被近世散文诗所接受。
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