按照大纲写作有一段时间了,也体会到了它的协调和矛盾之处。
它所带来的好处就是写作迅速,随时调整不合理的地方,最重要的是能够保证一直写下去,直到完本。
但同时它也有相反的一面,你会感觉写着写着离自己的本心遥远,产生束缚感和倦怠感,仿佛一次被导游带领的强制性旅行,不能够看自己想看的风景,也不能够随心所欲地写作。
因为写的是长篇,就会更加令人没有生趣感。
看过《故事力学》中明白了大纲的作用,不仅仅是为了让我们迅速完本,还有调整结构,让故事有着力点,找到故事的关键点等几个作用。
我就其中的找到故事关键点这个原理来谈一下,如何调合本心,让故事既精彩吸引人,又能表达出本意,而不至于为了套路影响发挥。
我们都知道,故事必定要有矛盾和冲突,平淡而毫无曲折的只能是日常和琐碎,不能称之为故事。
只有发生了不可协和或是不能回头,危及到生命安全的事件,才是促发故事开始的起因,然后要有克服困难的经过,达成心灵和谐的统一,最后战胜内心的魔障或是外部的困能,主角成长,或是走向死亡或是走向胜利,才算是完整的故事。
这些元素发展的时间和排列顺序,往往是决定故事成功与否的关键。
我的故事被网友评论为,丝毫不能引起人家的关注,我承认,因为这个故事的设定是两年前了,那时候还根本不懂写作的原理,只想讲心中的故事,按照自我认知去写作,后来学习写作课时才发现,这样的开篇太弱了。
看到《故事力学》中分析《饥饿游戏》这本书及电影的节拍,完美呈现了一个好故事的展示顺序。
看过这本书,或者是电影的朋友,应该知道这是一个反乌托邦的故事。
它的开篇是我们主人公,因为深爱自己的妹妹,代替她去做祭品,要在饥饿游戏中想方设法生存的故事、
同时作为祭品的男性是自己的假想敌,女主想象中自己要么死在他手下,要么杀死他,不如一开始就做陌生人,不要钻入自己的情感。
书中分析,这部电影其实是一个言情故事,只是披上了科幻的外衣和反乌托邦的背景。
我们的注意力也被女主角的生死所吸引,其实这就是作者的烟雾弹,她真正要想讲的是一个爱情故事,男女主角如何在危机环境下相杀相爱的故事。
因为生存的矛盾冲突过于激烈,观众弱化了对言情故事的反应,如果抛开这些背景和设定,那么也就是一个弱弱的男女主角相遇产生误会,解除误会,最终在一起的故事,那便极大削弱了它的吸引力。
这个故事的关键转折点就在于两个人分开之后再次相遇,男主帮助了女主,终于使得她发现共赢或许是更好的结局,而读者也顺其自然的受到其指引,关注起两个人的情事,因为这是他们生存的必然条件。
所以大家要学会给自己的本心,披上一个吸引人的外衣,就是现在的套路文外套。
说是套路文,必然有一个发展的过程,早期网文写的人不多,看的人也有数,无论怎样一个开头,哪怕用七八万来写一个日常,让主角和读者建立联系之后,再进入矛盾也是可以的。
而随着时间的发展,越来越多的人跨入写作大军,也越来越多的读者在看网文,他们也看从前的故事,同时也看现在的故事,口味必然会发生变化
就像你一开始喜欢吃麻辣烫里的小麻小辣,那么下次可能要中麻中辣,到最后可能只有大麻大辣才能让人感觉心意舒畅。
而套路文就是这样一个速度化发展必然产生的结果,所以也要去适应它。
说了这么多,就是本心和核心依然在,如何给它披上一个套路文的外衣,产生吸引人的故事力学,那将是要思考和转换的一个问题,是小说成功与否的一个关键。
《诡秘之主》的故事核心就是回到家乡,披上的外衣就是哥特与克苏鲁风格,利用恐怖来吸引人,为队长报仇,寻找魔女那些邪教,就是吸引人的元素。
猫腻的很多小说核心都是逆天改命,披着学院的外衣和对抗朝堂的压力,打脸那些施加给主角的权贵。
分析小说的两种力学,均匀分配到大纲之中,找到你写作本心和套路的相依相附,融合其中的边界,否则仅有套路和爽点,那样的小说也是空洞而无力。
了解故事力学,平衡写作理念,让本心加吸引力外衣,成为一个好故事。
尽管我的小说被批判的,不吸引人,我依然会把它写下去,写完,至少在这一本小说的过程当中,发现所有的问题,这下一本当中,把他们全面改正。
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