广州之行，陪伴我更多的是这部日剧《最完美的离婚》，这也是我第一次追番剧，虽然平常并不热络追剧，也仅仅作为闲暇之时的消遣，但却很少能将一部剧很完整地扫到剧终，因为怕跟那些才刚刚熟识的那些面孔清楚地告别，如果没有看到确定的落幕，那他们应该都还在存在在那个世界里吧，这样偏执的想法，颇有些矫情的意味唉。
先来一波赏心悦目的剧照吧
光生和结夏（是的，你没看错，女主就是这副呆萌的傻样，哈哈）
灯里和上原谅（喔，居然是素色的情侣搭配耶）
（看什么看，我们也是剧里的重要演员呢）
作为一部以家庭婚姻为题材的电视剧，它一出现便成功吸引了影视市场庞大的注意力，除却剧本本身的写实魅力，剧目表现的张力、优质演员的倾情演绎，甚至是映照日本都市文化的场景道具都是这出剧完美收官的证据。在第76届日剧学院赏（2013年）中，该剧一举拿下了包括最佳男主角、最佳女配角、最佳导演奖等数项美誉。我也给这出剧打101分哦（傲娇脸）
在生活上精心布置，讲究琐碎细节的丈夫滨崎光生与性格大大咧咧，五大三粗的妻子结夏貌合神离，结婚近2年却似合住的房客一般，光生内心虽苦痛无比，离婚的想法也一直挥之不去，但同居生活依然按部就班。偶然一次意外，光生遇见了上学时期交往过的女友上原灯里，这不禁勾起了对旧时恋爱的甜蜜回忆，更让他的离婚决心开始有了松动。
一场突然的地震更是将离婚彻底变现，因为妻子发现光生在这攸关生死的节点，心里牵挂的不是独自在家经受自然灾害的她，而是他摆弄的心爱盆栽。哀莫大于心死，结夏在被离婚之前，亲手扼杀了他们短暂的婚姻。
而再度遇见的上原和其未婚夫谅也因男方对爱情的不忠而纠葛着，这中间还掺杂着光生对灯里的追求、结夏对光生或许在某一秒就可死灰复燃的心。离婚后的生活发生了太多变化，每个人都拼命想接近幸福，这相互缠绕的4个人，在一次次刺探爱、寻觅爱、也找到了真爱。
说他们不合拍？no，那是你没嗅到花开的声音，so
1.你会比对彼此爱的程度吗？
罐头是在1859年出现的，而开罐器却在其后30年才被运用到生活中，两者本是最匹配的事物，但却不在同一时期出现。这是剧中光生奶奶对结夏说的话，以此隐喻一段感情中相互喜欢的两个人并非在同时攀登上爱的高阶。《我们为什么会分手》这本书里借受访的一个女子之口道出了不同寻常的“罐头理论”：
“爱，并不能从零一下子就跳到十的，这是一个循序渐进的过程。可能A爱B十分的时候，B只有五分爱A。但这不代表以后B就不能爱A到十分。一段爱情，中间谁爱得多谁爱得少，并不重要，只有最后双方都能投入去爱就行了。”
这就好比是两个人一起攀登一座名为爱情的高山，如果非要有先来后到的话，最先到达的那个人其实是有怨言的，Ta会因为漫长的等待而开始抱怨对方速度太慢，不能步调一致，后来者顶着莫大的压力，更加加重了前进的步伐，这样一来，是否赶上Ta，共同抵达预期的终点就成为后来者心里的一个疑虑，因为在其心中已经种下了撒腿掉头的念头。
两个人相约一起爬山，最重要的是先到达山顶的那个人能收起抱怨的心情，有足够的耐心等候对方也爬上山峰，且相信只有在携手相与时看到的山顶上的旖旎风光才是最迷人的。
2.喜欢的人是光，而我触不到你
“我曾说过你是个怪人，或许最奇怪的人是我，我没办法协调好很多事，跟喜欢的人在生活上步调不一致，合拍的人却又喜欢不起来。我从来都无法赞同你的言行举动，却还是喜欢你啊。爱情与生活经常发生碰撞，该怎么说呢，这或许是在我有生之年都无法治愈的顽疾。”
这段话是结夏在搬出家前给光生写的一封信，却在停笔的那刻亲手撕碎了自己的心声。对于光生而言，结夏无论如何也称不上理想的伴侣，邋遢、懒散又不爱干净，简直是抠脚大叔的翻版，生活差异显著，共同兴趣几乎全无，两个人似平行线在漫无尽头的单向度空间里做无限延伸运动，没有交集，只因最初结识时一次误打误撞而产生的类似精神沟通的经历就让二人诉诸一纸婚约，彼此捆绑。
而小桥流水毫无波澜的剧情中，你也很难在这两个性格如此迥异的个体中找到曾经相爱的痕迹。很多人结过婚，但很多人没爱过，感情里的不可描述本就形态各异，那么光生和结夏对彼此真的就没有过悸动吗，答案恐怕不是这样，而我将其归因为逃匿和隐藏。
因为性格的巨大差异，家庭背景的悬殊，生活方式的障碍，许多男女即使陷入爱情漩涡也会因种种忧虑而将爱慕情愫深深掩埋甚至彻底斩断，越害怕失去就越是有恃无恐，一面假装在情场里浪荡，在外一致声称没有谁能让你孤寂的心再起涟漪，一面选择逃避那个让你寝食难安的人，避开Ta热辣的眼神，隐匿到没有Ta身影的地方。我想那个叫结夏的傻女孩正是在爱里失了勇气吧。你不会知道接近你会让我变得如此卑微，因为光束那么刺眼。
The End
愿我们都能成为更好的人，aza aza，fighting！
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