小渔村绝研一期第二十一讲

小渔村绝研一期第二十一讲

本讲内容：

学习中注意的几个问题

绝句五十六法之21-24

一、学习中注意的几个问题

（一）关于章法

如果把一首绝句比做一只鸟，那么格律、用韵可比作双翅，章法则是骨架，灵感则是眼睛，而情感则是灵魂，鸟如想飞，缺一不可。古今各家把章法分了许多类型，也只能做借鉴，受些启示，但绝不可生搬硬套。徐增有《雨庵诗话》云：“余三十年论诗，只识得一“法”字，近来方认得一个“脱”字，诗盖有法，离它不得，却又即它不得。离则伤体，即则伤气，故诗作者，先从法入，后从法出，能以无法为有法，斯谓之脱也。”论得深切。我自己感觉，出之甚难。

（二）注意变化

绝句短小，称诗中轻骑兵。一般须紧抓一事、一物、一景、一人、甚至一角度去写，且须深入挖掘。但在短短的四句中，也须注意起伏、虚实、动静、缓急、轻重、强弱的变化。一般须将较强较精彩的句子放在后面说，如同唱戏的压场。构篇中须调理好铺助与突出的关系。

如李白《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

前二句写景叙事很平，第三句虽有比喻也较平，唯尾句一出，方峰回路转，顿生神采。 鱼熊不可兼得，不可处处要求强化。二强则损全篇构架。

比如一诗友《早春喜雨》：

一瓣心香迓雨神，云车送驾助耕耘。

风光最是街头伞，田野机声更动人。

三句的“最是”与尾句的“更”互相争强，则致无法突出主题了。从前文铺叙上看，此作应是强调“田野机声”的，所以三句的“最是”必须去掉。我建议他“最是”改为“不看”。这样前后则通顺。

（三）说说虚词

旧时把字词分为虚字、实字、助字三大类，与现代汉语的虚实词分法不尽相同。绝句虽短小，但助字应用却很广泛。助字包括现代汉语中的虚词，如判断词、连词、副词、介词等，这些词在谋篇中起到不可缺之作用。

如谢枋的《蚕妇吟》：

子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。

不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。

三句的“不信”与“未曾”把二个不相类的事物连合在一起。

再如刘庆霖《直言》：

耿介直言不自持，总将天性示人知。

足形未可削随履，眉样何须画入时。

分别用了“不自持、总将、未可、何须”四个词把四句连缀成篇。

（四）关于次句

对绝句，人们常论的是，结句如何余韵，三句如何振起，首句如何平起等等，而常常忽略次句。而次句处理不当，则会造成绝句头重脚轻、分割两段、转身无力、先卖天机、突兀费力的现象。三江有月论次句云：“打个比方，诗是一座大坝放水的过程，如果说三句是按总控室按钮的话，二句就是蓄水和调配机械的阶段，重要性不言而喻，此处不可重、不可断、不可亮、不可通、不可暗”。所以这次句须行中庸之道，细心谋划。

二、绝句五十六法之21-24

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐李白《客中作》：

兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

宋邵雍《天津感事》：

阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。



第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》：

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

清周准《蝴蝶词》：

万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，不知只是梦中身。



第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》：

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

若个：谁，哪个

唐张继《与贾岛闲游》：

水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。



第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》：

云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

宋晁冲之《夜行》：

老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

小渔村绝研一期第21讲作业

任选21-24中任一法作诗一首，并注明第几法。